老人杀死了一直陪自己排解孤独的鱼给鸟儿吃，当我看到老人和小孩一起玩耍得十分开心的情景中鸟儿再度出现时，我隐隐感到鸟儿可能会得到和鱼儿一样的命运。
老人一直和鱼儿玩着捕捞与放逐的游戏，最后鱼儿竟然愿意在被抛回水里时跳上水面，等待老人将自己放回鱼缸，是已经习惯被豢养的生活了吗？如果说老人对鱼儿的情感还比较平淡，那对鸟儿确是十分喜爱，因为鸟儿更能表达自己的情感。叽叽咋咋的声音给人陪伴，分享自己的食物给老人，飞到老人温暖的帽子里回家，它很信任老人，已经在老人家筑巢，却在老人有了小孩的陪伴后的得到和鱼儿一样的宿命。
鸟儿和鱼儿都死得很惨，不知道是不是导演想表现出被抛弃的人的痛苦。看到老人切鱼时被割掉头的鱼儿还在大口呼吸我都不敢看了，还有鲜活的鸟儿被直接放到火上烤，最后老人化为了一只鸟儿，他也被抛弃了。生活中有多少孤独的心在煎熬？
关于结局，放映结束后导演回答了提问，说可以理解小孩掉到水里，也可理解为他扔帽子在水里、离开了老人。对于老人来说，小孩怎样了不重要
大荒之中，有山名不咸。不咸山中，有孤独捕鱼者。
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人类向来不是独居动物，孤独是人的自然属性。在独处时可以与自然和谐共处，在这片自然给予的净土上安然度日。可当有了同伴，产生了利益需求，心起动念便破坏了自然。鱼、鸟皆成为腹中之食。佛家常讲，每件事物发生都有它的前因后果。所以当付出了代价后老人在冷山下悲嚎格外的凄凉悲怆。
在片头中，《冬》的下面还有一行红色标注的英文译名：seven days。电影所讲的就是七天里通过老人的活动来对人性进行深刻思考，导演展现给我们的孤独更像是一场没有终点的修行。
DAY1 痴
电影一开始便给我们制造了压迫感。这种压迫感不是来自孤独，而是色彩营造出的压迫感。在黑白电影的倾向下，再看孤身一人的垂钓老人被大雪笼罩着，在视觉上整体有了压抑的氛围。
直至第一日结束，始终都是他一人。孤独的人需要陪伴，所以有鱼陪他，这便是因。电影通篇无对白，我们只能在画面中寻找导演留下的伏笔，某些细节部分要通过布景和人物活动来了解，老人回到家逗鱼时
的确，极简叙事发生在许多大师级导演的电影作品中。极少的人物、简单的场景、压缩的情节、节约的对白、寓言化的意向以及形式感的影像语言等等，往往在不同的导演手中构建出不同的语言体系，被公认为可以代表“作者电影”，以对抗好莱坞的类型片体系。不过需要知道的是，极简主义(Minimalism)最早奉行于艺术创作中时，就被敏感的批评家们提醒，它同时极易令作品以惊奇效果代替艺术审美，让创作者以为找到了一条捷径，没有以“极简”的手法抵达事物的“本质”，只迎来哗众取宠的短暂喧哗。
73分钟的黑白片《冬》极简的形式追求意图明显。漫天飞雪的长白山山脚下，七天之内，一个老人与一条鱼、一只鸟和一个小孩儿之间一段无对白的寓言故事。加上古琴和梵音的配乐构思，似乎是以禅意为托，描摹生命孤独的存在，推演人性的贪欲。然而通片读过，却发现极简的盖子下面，是风格与内容的对立，人物的缺乏逻辑，对于善与恶、贪与欲的缺乏判断和价值混乱。禅意没有表达，功利心偷梁换柱地意外侧漏。影片甚至为观影体验带来了意外的侵害
看完后在朋友圈推荐了。哪怕没机会去影院看了，也可以去下载看——特地说了下是“推荐给文青”。
这种片子就不要推给那些美国大片爱好者了。几乎没情节，没台词的黑白片，一个老头儿演满全场，最后滚演职员表的时候，主要演员前两位的是“鸟。鱼”甚至有几分搞笑意味。纯粹的艺术片，没有一丝商业味道。真的别瞎推荐给不习惯或者从不看艺术片的人——你心目中高深像佛经一样的电影被点评为“什么都没的无聊装逼电影”你一定不愿意。
老人一个人在冰天雪地里生活，墙上挂满了昔日家人的照片，仿佛得而复失再无回响的岁月。每天钓鱼然后放走，铺床，辗转难眠，翌日又重复。小鸟来了，他第一次把钓来的小鱼剁碎了喂鸟，小孩来了，他把小鸟烤了给小孩吃。小孩也消失了，他哭得老泪纵横。孤独像漫天风雪，一点点吞噬一切。最终老人坐在床边，感到昔日的妻子回来了，看到鱼又在鱼缸里游动，瞅啾鸟鸣复又耳畔。他化身为小鸟，自由地飞过辽阔的茫茫雪山。
时间淹灭的，交给轮回。孤独浸蚀的，在生命尽头获得永恒的自由。
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我说实话，最近的状态，让我怀着一种荒凉的心境去看了《冬》，而且由于之前看了一些影评，实在对这种手法独特非主流的电影没有抵抗力，所以不可避免地，像抓住救命稻草一般，带了一些膜拜的心理预设。所以，在下俗人一个、不喜绕行。
如果说《百鸟朝凤》的一跪，多少能挽回一点票房的话，《冬》就算磕个长头估计也很难在现在的电影市场里辟出一席之地，实在可惜。但是《冬》的价值远非所谓“票房”和“市场”能衡量的。
没有一句对白，色彩是黑白，漫无边际的雪，一鱼一鸟一童一老翁，这就是整部影片的主要元素；但却涵盖了喜怒哀乐、悲欢离合、生离死别所有情感，甚至还有一场“激情戏”；王德顺老爷子的演技是深入骨髓的，没有对白全靠演技，有浅有深有层次有爆发，而且收放自如，完爆所有当红鲜肉花旦。这是我对《冬》的整体印象。总的来说，导演的探讨和尝试是成功的，但总避免不了“装B”的嫌疑，这也是很多人诟病的主要原因。但我认为这类型电影是很有必要，也亟需要一些足够清醒、或者说足够“非主流”的探讨和尝试
“冬”西西弗斯式自我审判：不为活着而受苦，而是为了受苦而活着
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