淡淡的哀愁，深深的沉思。在这些看似深奥的词语竟然在一个未满十岁的小女孩身上展现得淋漓尽致，在小女孩的目光中，在离情别绪的情节中，讲着三个互不相关的故事。
送别的歌词与旋律是人们最不易明白，但又是最容易记住的：长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风扶柳低声残，夕阳山外山。
思家乡，思父亲，思伙伴。在这部散文电影中，我们看见了作者的心灵深处，看出了这是一部具有一定时代背景的电影。
雪莱有一句诗：乐音仍在记忆中索回。这部影片很多地方是没有台词的，这便给音乐留下了很多创作空间

小时候的村里，谁家有红白喜事，总要请戏班来演上一两天。那两天夜里的戏院就是童年能去到的最有趣的地方。大人会给几毛或者一块零花钱，我们就去戏院找推出来的自行车买糖葫芦，有时候是麦芽糖。糖葫芦除了直接卖，还能一毛钱买一次抽签机会，卖糖葫芦的大爷手里抓一把签子，抽到尾巴带颜色的签子就能得一串糖葫芦。我从来没买过抽签，宁愿花一块钱直接买一串，我从小就不相信自己的运气。
有一回买完糖葫芦，我们照样在戏院附近瞎转，转到戏院背面，看到一个穿着戏服的年轻人坐在路边的石条上睡觉呢

从《城南旧事》里，我看到了刚刚从压抑中走出中国电影的情怀，处处散发着灵气，可叹到今天反而迷失了方向。从片名和反复出现的《送别》旋律中，这部1983年的电影毫不掩饰其怀旧情结，而在今天看来更有独特的“双重怀旧”的感觉。
长亭外，古道边，萝莉小萌脸。全片以无比可爱的小英子（沈洁）的视角来描述1930年代北京城南民间的一些片段。整体分为两个部分，并无贯穿始末的鲜明故事，有的只是情怀。在那个年代这样的电影算是相当新颖吧。
小英子成长在一个幸福的家庭，而周围则处处是不幸的人们。最亲密的玩伴理应和自己一样幸福，实际上却常被家里人打。一个丢了孩子而失魂落魄的年轻女人，被街头巷尾指指点点为疯子，小英子却并不觉得她疯，乐于和她相处，并帮她“找”到了女儿。一个通常意义上的小偷（年轻的张丰毅啊），小英子却无法从他身上找到“坏人”应该有的特点。当家里的帮佣吴妈儿子已死女儿被卖时，小英子也同样不理解为什么好人要造此报应……
当女人牵着“失而复得”的女儿消失在视线中时，小英子和观众都不知道那到底是不是她的女儿

——————浅析《城南旧事》视听语言
电影《城南旧事》是由中国第四代导演领军人物吴贻弓执导，改编子台湾著名女作家林海音的同名小说《城南旧事》，影片通过林英子的童年的三则故事，以此表达对于北京城南往事，对于童年的回忆与思念之情。
影片承袭了林海音的作品风格，以深深的思念，淡淡的哀伤作为影片总基调，以吴贻弓导演本人的原话就是"一张发了黄的明信片"，因此视听语言作为服务于电影主题的一种形式，也就与之相匹配。影片节奏缓慢，没有频繁的镜头切换，画面的剪辑也多以淡入淡出为主

《城南旧事》风靡耀眼！几段小故事 一缕民国“魂”
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