导言
1995年上映的《阳光灿烂的日子》是姜文作为导演的处女作，讲述了文革时期北京军区大院里一帮孩子整日沉溺于玩闹、打斗，放肆青春、爱情萌芽的故事。马小军与米兰的关系是影片的主线。回忆式的意识流动构成了影片的叙事主体，《阳光灿烂的日子》是一部姜文个人主观意识极强的影片，风格化特征鲜明。
“那时候好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随我们，阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑。”[[1]]影片开头就告诉观众，故事发生在盛夏，阳光围绕着整部影片，青春激情和萌发的荷尔蒙就像阳光一样热烈

阳光总是一个醉人的意象，充满了幻想和美好的色彩，当阳光从窗帘外穿透进来，洒进房间的时候，我们看到的是一种略带迷幻的安详。我们愿意生活在一个阳光灿烂的日子，那阳光播撒的那么夺目，夺目的都快不真实了。
朔爷的原著是《动物凶猛》，影片的名字多少更加文艺了，这的确是一部文革背景的电影，但是没有批没有斗没有那些文革时期的标签，而影片实际上和名字更加相符，这只是一群人在那个特定时期生活在阳光下的青春时光的写照而已。这一群大院的孩子成天无所事事庸庸碌碌，男孩子没事拍拍婆子打打群架，女孩子随随便便和男孩子一起瞎混。那时的人们没有什么生活的重心，好像互相的批斗把人的精神层面全部掏空了。导演无意批判文革的什么，或是讨论点什么，导演只是把文革作为一个背景摆设起来罢了。
影片的主题是幻想，影片的开头是一个小孩想当将军的幻想，然后是马小军青春年少时候的性幻想。他有着传奇的溜门撬锁的绝活，当他第一次打开一个暗锁进入了一个女孩子的家里的时候，他被墙上一张穿红色泳衣的女孩的照片吸引了。于是，在那个阳光灿烂的午后

伴随着马小军成年的一段内心独白，导演将故事娓娓道来，影片讲述了20世纪70年代背景下的北京青少年马小军成长生活的故事，通过这个故事，导演展现了大历史时代背景下青春残酷的主题。影片通过大量的朦胧虚幻的镜头画面以及能够刻画人物内心变化的音乐和音响效果，来凸显这一主题。
影片的画面在整体上呈现出一种浪漫的风格基调，但又具备一定的纪实感。为了达到一定的时代特色，导演采用了大量具有象征意义的表现主义光源，例如马小军逃课片段中，课堂外是典型的反自然反常规的光源

【少年法西斯色调】
何谓“少年法西斯”？台湾学者黄锦树的定义是：一种精神状态，把某种道德理想的纯度提炼至绝对，而不择手段的、狂暴的（甚至血腥的）对社会上实践未达到彼此一纯度的人、事、物展开无情的惩罚式攻击，以维护理想之名行驶暴力，以对他人要求代替自我要求。
《阳光灿烂的日子》里，姜文抖开的是对少年法西斯时代的咏叹画卷。
都说姜文“天才”——《鬼子来了》他钻研布景剪接，用黑白色调凸显自己于电影技巧的玩味心思，《太阳照常升起》色泽则饱满瑰丽近乎梦境，他利用光影为自己内心的梦魇世界剖白，唯有《阳光》里的导演姜文，“后少年法西斯时代”的中年男人回归甚至逆转成乖戾青春的马小军——除了拍摄文革年代的赤色赞歌动用了宏大的固定镜位，影片里竟然出现了不少台湾新电影式的长镜头：不跳接，不切割，空间的连续性藕断丝连，仿佛是情节贴着马小军的意识情绪缓缓行进着。最典型是那一幕马小军跳水后在游泳池里扑腾的情节，镜头更直接化作马小军的一双眼睛，没有赘言他的身体姿势、岸上诸人的表情动作，只是拍水

本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》口述稿， “我”即戴锦华老师。
豆瓣的朋友们大家好，今天跟大家分享的是一部国片，那么也就是制作于1994年的姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》。
某种意义上说，它也是已经明确地在中国电影史当中占到位置的一部国产名片。那么今天跟大家分享这部电影，我想从几个角度上跟大家共同地去体认，这样的一部在90年代初期，由当时也仍然是非常年轻的、才气横溢的姜文所制作的这部电影。
在我看起来

盛夏浪漫——《阳光灿烂的日子》分析
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