之前看到了谢飞导演对门德斯的《1917》形式大于内容的批评,觉得挺有意思的,便打算看一看这位国内90年代获得金熊奖的导演的作品,于是便看了这部比较经典的电影,也算是知道谢飞导演为啥要嘴硬一句:形式大于内容得不了满分了。其实这和谢飞导演当年学电影,学创作的理解有很大的关联,所以这里还是有些想法和大家分享一下。如何创作一个带有旧社会遗留下来,妇女的现实出路与精神自由的矛盾,并带有一些批判性的悲剧故事?我觉得谢飞导演给出了一个非常科班式的答案。他选择了两位女人
“环环,你和墩子离了吧!再找个合适的……”
“娘——”
“人这辈子太长了……”
听到斯琴高娃满怀沧桑的说这一句的时候,我霎时泪流满面……
终于曾经不理解的歌词都明白,“岁月长,衣裳薄”,要怎么忍受,靠什么撑下去?
圆房那夜,二嫂差点就投了这芦苇淀,被婆婆拦住了。
“忍忍吧,孩子,忍忍。”
这一忍就忍了二十年。忍了二十年,却不是个尽头。也看不到尽头。儿子依然傻,丈夫依旧打她,情人也最终离去。忍到最后,竟看不到希望……
那个儿媳妇为什么叫环环呢?对二嫂命运的循环吧!同样是交易
当年谢飞的《香魂女》和李安的《喜宴》同获柏林金熊,也是中国电影前无古人,后无来者的辉煌啊。今朝看完这两片,确实是货真价实。
中国国内导演拍女性题材的电影都很深刻,谢飞的《香魂女》,《湘女潇潇》,张艺谋的《秋菊打官司》和《菊豆》,陈凯歌的《黄土地》,黄蜀芹的《人鬼情》,中国女性在那个时代受到的压抑实在够深,导演们才能充分借题发挥。
香魂女的典故出自香魂淀里女性投河的悲剧,这本身已经影射了故事所蕴含的主题。
电影主要是围绕着香二嫂和环环同病相怜的悲剧。环环被看做年轻时候的香二嫂,而香二嫂就是环环的未来。一个年轻女子嫁给一个傻汉,以此“残废”了一生。电影的悲剧的关键并不是嫁错了男人,而是两代女性之间的无意识的相互“迫害”。香二嫂为了替傻儿子找老婆以了却心愿,却不择手段的取来了美丽善良的环环。环环受尽折磨选择过逃跑,但是更多时候是蹲在河边擦拭着泪水和伤口。
这些伤口是香二嫂心头的疤,可是她依然没有看清自己将造成环环跟她相似的命运,香二嫂的精明在此犯了糊涂,或者说女人在当时的社会没有觉醒的条件。
香魂女:在我们村拍的
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