1990年，在对一些类型片的尝试之后，这一年四十三岁的许鞍华导演奉献出了一部上乘的佳作----《客途秋恨》，这是一部有着许鞍华自身浓重自传色彩的影片，虽然自传体色彩浓厚，但是主题更为多元和深远，电影中小到家庭情感，母女关系，大到时代变迁与人物命运的纠结，依旧对于香港、澳门、中日之间这种不同文化之间的交接，人到中年的许鞍华导演沉淀出更为深沉的艺术魅力。除了特有的女性意识，以及对于历史、政治和社会现实的关注之外

快入深秋了，感觉这时应该是个敏感、细腻的时间段。但是，在这个城市，快速的步伐，就连周末的休息活动也像是在赶场似的，一个接一个的。
让人快忘记了这样的时节，雾蒙蒙的天气，应该在家泡杯热茶，看一本张爱玲的小说或是陈丹燕的游记。她们细腻的描写会让人在这种悠然的天气里回味无穷。在自己还没有反省过来的时候，在周六唱了一夜的歌，周日睡到下午才起床的时候遇到了这部电影。真是偶然的遇到的，我想这也是我应该要看到的。
电影的开头是张曼玉扮演的晓恩，从英国硕士毕业准备留在英国的时候，妹妹打电话过来希望姐姐可以回去参加她的婚礼。就这样晓恩放弃了去BBC面试的机会，回到了香港。这段的情节和亦舒的《喜宝》很相像，若不是看到的是张曼玉的面孔，我差点以为是翻拍喜宝呢！
影片拍的很细腻，用了很多的长镜头，节奏舒缓，整个故事是分两条线相互穿插，用晓恩的不断的回忆小时候的事慢慢剥开整个故事，道出母女两人的矛盾。再在影片的后半部，晓恩跟随母亲回到母亲的故乡日本，晓恩开始慢慢的了解母亲，晓恩对母亲的心结也随之解开

田丰作品，重看《客途秋恨》，有关时间与救赎
转载请注明网址: https://www.ynlyc.cn/dami/movie-14772.html