穿着一身睡衣似的外套，顶着街边理发店里烫的卷发，自己生日那天在鱼贩的摊前驻足了许久只为了能买到刚死的鱼，这样可以便宜很多，而上班她说是唯一的乐趣，却在公司也受到更年轻更现代化的新人所威胁，丈夫也只是个卑微的小人物，儿子也没太多出息，公公年老痴呆，最疼爱她的婆婆也刚去世，而他们那一代在照顾公公的时候，衰老也近在眼前，这就是萧方方演的女人四十里的角色，四十岁的女人已经到了枯萎的年龄，过去了二十岁的青春，三十岁的心气，容颜已经被岁月侵袭，剩下的只是一堆需要照顾的老老少少，透过许鞍华细腻的镜头，萧芳芳把四十岁的阿娥演出了坚强和坦然。
总是匆忙的脚步，脸上也没有太多的感情波动，只露出的是女人的坚强，唯一的哭泣也是在最爱她的婆婆去世后，幸好有着这般好的心态和爱她而且善良的丈夫和儿子。
罗家英饰演的丈夫只是一个驾校考核员，卑微的活着，直到和几个同龄的老伙伴在酒吧里喝起酒时才透漏出对生活的一点不满，他们已经不再谈年轻时的话题了，能说的只有家庭的负担和无奈

家庭，是现在社会城市中个人抵御风险的一道防火墙。农业社会村落里的阿兹海默/老年痴呆、精神病患者，有房屋村社、广茂的田野林间吸纳他们。乡土社会邻里关系紧密，相互都会协助老人小孩的看护，对个人家庭便不会是较大的负担。如今，圈地运动后，每家每户人均住房面积捉襟见肘，夫妻全职方能供起一套房贷，且与社群联系疏离，吃喝都很难约到人，何况有事时？在此情形下，阿兹海默症，帕金森综合症，脑梗后，等等与神经或精神相关的疾患，便再难以小家庭的形式进行看护了。

拿什么抵御生活的一地鸡毛？
第一次看许鞍华的电影，这种叙事手法，就像一个真实生活的切片，看大嫂穿梭在公司、菜场、厨房、老人院……她能忍很多我不能忍的事情，但这些生活中的问题在今天，依然是周而复始、千篇一律。
真实的烦躁弥漫，生活需要一颗糖
面对不可救药的大男子主义的公公，多数人估计都很难忍受这种衣来伸手饭来张口的“老男人”，即便影片下半段穿插了很多这位老人的英雄事迹，内心依然不能谅解他在“生活上的冷漠”。
所以，导演给了大嫂一颗糖——待她如女儿的婆婆

看了《天水围的日与夜》再看《女人四十》，许鞍华每一帧画面都散发出那份宁静，那份温情。
大埔和天水围一样，是港英政府在经济腾飞的七八十年代发展起来的新市镇，人们大多需要每天通勤约一个小时到市区上班。也因为如此，天水围和大埔这样的纯居住区少了很多工商娱乐区的喧闹，更多了一份平静和安逸。
女人四十，也可以叫大埔的日与夜吧。升斗小民的喜怒哀乐，人情冷暖。每次画面出现静静的林村河上那座有庑殿顶的广福桥，看到二十年前香港的样子，又想起在大埔工作的那一年心情不好漫步林村河的那些年月。

《女人，四十》这个女人 在身边
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