影片由小津安二郎执导有着他一贯的清淡的风格
影片以老汉嫁女作为线索以老汉为代表反映了二战后日本兵的心情和状态
全片的配乐和表情大多都是愉快轻松的，老汉们着装干净整洁，俨然如齿轮般繁华着日本经济，似乎欣欣向荣，似乎充满希望。但更繁华的是晚上的酒巷。纵使脸上绷着笑脸，话也不多，也是一杯接着一杯。落魄的老师喝倒了，“我不会像他那样的”也是继续喝着。饮者也都知道，当我们一个人端起酒杯，品的都不是酒
他待人总是嘴角噙着笑，借钱给儿子、接济落魄的老师，和老同学喝酒互相玩笑，遇到曾经的下属一起喝酒，关心一下结婚的秘书，还有看见那个下巴以下像自己去世老婆的酒吧年轻女老板。河合不爱说话带了一份久居人上的威严，这个打过二战当过海军舰长不爱说话却是一身的慈祥，那份含蓄，以及那些用微笑掩藏的情感。这些一家之主们呐，总是不爱说话，不爱轻易显露自己的开心，痛心，关心，忧心，哪怕见到几十年没见的下属很高兴，女儿终于出嫁了很伤心，却总是一副浅笑，撑起这片天地。
这样只给别人带去温和
文/移动城堡
又是一个和相亲相关的故事。谷崎润小说《细雪》用了那么多文字纠结了几年的相亲故事，小津自己也有片子《麦秋》献给了相亲这位大的事业。麦秋是1951年的，秋刀鱼之味是1962年的，两部片子的区别是后者长约2小时，故事中更添了几分家庭色彩。大约是这个区别使本人的评分略低了些。
片子的风格依然是小津式的，温和的镜头，平铺直叙的方式，节奏不忧不急，生活气息浓郁。后段的话，还是有点引人入胜的。
先谈谈日本人，其实日本人一直都是蛮传统的。我又要重提以前看过的电视节目，一个日本青年说起自己最感动的事的时候，不太好意思地说，是自己和妻子去普吉岛度蜜月时的初夜。
再看看细雪，看看麦秋，看看秋刀鱼。其实这些故事里也是描述着传统日本世界的性观念和朴素的爱情观的。相亲这种老土的方式，也还是要延续几千年，或许还是要延续下去的。
现在往深层次去分析这部片子，以及同类的文艺作品，背后隐含的主题似乎都是和寂寞相关的，这是不是一种无需再提的潜规则我们无需再提；只是在相亲时各个欲破未破的关卡，总能让人肃然起敬
全片没有出现秋刀鱼，我想小津想表达的是类似秋刀鱼之味的人生况味—“无论是悲是喜，而人生终归于一人的落寞”。
我想起今年回家参加朋友婚礼，她在父母的泪眼中跪倒一拜，泣不成声，一个家庭的割舍，是另一个家庭的开始与延续，生命繁衍不息，把个体的忧愁与命运放在家庭中去解析，我想从一个人出生，成长，到婚姻，养儿育女，最后是不可避免的衰老，告别，与死亡，这是一代又一代人的命运，循环反复，没有终点，而在这个过程中，真正值得我们眷恋的，也不过是那一盏总会在傍晚时分亮起来的灯，那用饭罩小心翼翼盖好的总是温热的饭，又或许是，某个夜晚，父亲不经意间的一声微微叹息。
我最近总在想，生而一人的孤独到底该如何化解，最近每晚都会跟堂妹聊天，她小小的稚嫩的声音喊我姐姐，我一个人躺在干燥如火烫一般的竹席上，反复的放那句语音，听那声姐姐，小风扇发出闷闷的噪音，身上的汗像是干了的胶一般黏住，我有时候看窗外，有时候盯着天花板，透过树叶，路灯投下来的光闪烁不定，又极昏暗，照不清行人回家的路。
想得家中夜深坐，还应说着远行人
抛去导演本人和电影中主角之一的侵略者经历，单谈谈电影本身。
是一部把思考和生活张力蕴藏在看似平淡的情节中的一部耐人寻味的电影。和李安的《饮食男女》有一点点类似，但结局和侧重点不同。男主的女儿为了照顾父兄而错过了和两情相悦的人在一起的机会，男主因为种种顾虑而没能和喜欢的酒馆老板表白，他们都因为各种各样的原因错过生活抛给他们的棒球，而他的大儿子却能咬咬牙买到自己喜欢的高尔夫球杆。有的机会此生也就一次而已，生活如果再三抛棒球给你而你不能抓住机会挥杆，会被三振出局的。
1962年的11月18日，小津安二郎的《秋刀鱼之味》搬上银幕。这是小津的最后一部作品，里面有浓厚的悲伤。1962年2月，小津的母亲因病去世，沉重的打击，他大半生都和母亲生活在一起，父亲于他30岁时逝世，小津也是个极孝顺的人。秋刀鱼，是报秋之鱼，八九月之交会出现在日本东北岩手县附近的三陆海岸地带，而到十月、十一月才南下到东京附近的房总半岛, 当地捕秋刀鱼是三月严冬尚未褪尽之时。自古逢秋悲寂寥，全片流露淡淡的哀伤，人老物衰，亲朋离去，子女嫁娶，忙忙碌碌一生，终剩茕茕独立哀度晚年。
这是一部安静的电影，像高田勋的《岁月的童话》，需要静下心来看，而我越来越难心平气和的看完一部片，浮躁在我身上展现得淋漓尽致，以致我从2014年末一直看到15年初，终于将这部平淡叙述的影片看完。虽然乍看不吸引人，但是一部好电影，我应该将他看完，并且我有预感，10年后、20年后、30年后•••我会不断重复再来看这部作品。
小津死于恶性肿瘤，起于脖子右侧，在1964去世的吧，开刀、钴照射治疗带来的痛苦很是不能忍受
秋刀鱼之味：养育子女真没有意思啊，到头来还是一个人
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