小津在请原节子出演他的《晚春》之前,有点担心原节子不会演戏,但是后来发现这个担心纯属多余。小津说:“依我看,她不用夸张的表情,而是用细微的动作自然表现强烈的喜怒哀乐的类型。换言之,她即使不大声呵斥,也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能轻松展现细腻的感情。”其实,不用夸张的表情演戏,正是小津本人对演员表演的一以贯之的要求。他的电影里,尤其是后期电影里,基本上没有什么大喜大悲。哪怕在《东京物语》里,面对婆婆的死亡,原节子的抽泣,也是捂着脸的
算起来《晚春》是新中国的同龄人,今年也是他的60岁生日。1949年《电影旬报》的十大佳片中,《晚春》名列第一。当年还有一部黑泽明的《野狗》排在第三,也是我非常喜欢的电影。
侯孝贤和贾樟柯都表示过,《晚春》是他们最欣赏的电影。侯孝贤对它的评价是:“透彻极了,厉害”。他还曾说过,“电影应该是这样: 每个人都能看的懂,能看得很深的人就会看得很深很深……”我想这个评价正是因《晚春》而发的。
在2000年,《电影旬报》评选了二十世纪日本电影的百大佳作
影片讲述了一位「大龄女青年」如何「被」父亲嫁出去的故事hhh。情节非常简单,着力表现的是人物之间的彼此交互,倒也符合日本人内敛含蓄的性格。49年的片子,以今日的眼光看来,提倡「女子始终是要嫁人的」自然是落伍的,但这并不是影片讨论的重点。所有的人物动机都建立在对家人深切的爱上,所谓「无私的付出」出发点则是彼此不可断绝的「血脉之亲」,而这才是小津电影中亘古不变的主题。
「家」这个主题,天然将场景带入到日式传统房屋内,门框构图形成了影片独特的日式几何美感。低机位的固定镜头
“晚春”小津的原节子
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