小妹三个丈夫中，老三最具浪漫主义色彩，一厢情愿地认为她是卢亭后裔。“有得其牝者，与之媱，不能言语，惟笑而已...”懵懂痴傻、受制于男人的小妹的确与卢亭人鱼有相似之处，而最奇异的则是即使耽于交媾之乐，小妹也未曾忘却对大海的执着。
《聊斋志异》中有《白秋练》一则，讲的是白鳍豚神女与书生相恋的故事。其中有一细节久久不忘：白秋练即使嫁作人妻也难以摆脱种族习性与乡愁的羁绊，餐饮之际必须佐以湖水才得以存活，“将归，女求载湖水。既归，每食必加少许，如用醯酱焉。由是每南行

陳果的政治隱喻與三部曲連貫使用的符號已是他的作者署名。自完成了九七三部曲後，《三夫》也為妓女三部曲畫上句號。《榴槤飄飄》裡尚存的溫情與寫實在《香港有個荷裡活》裡被兩只左手魔幻地消磨殆盡，而《三夫》則更加失實，陳果眼中的三地關系已到了如此荒誕的境地。
曾美慧孜飾演的女主角是「蜑家妹」（廣東一帶以船為家的漁民），有著非常人的強烈性欲，不會說話，智力不正常。三位丈夫與她和諧共處，讓她賣yin以謀生。老大為小妹生父，與小妹亂倫產下一子。賭徒老二為小妹前夫，因老三提親，將小妹改嫁。

黑色寓言。
欲望、贫穷与苦难可以在一艘小船中和平共处。
“多吃螺，螺生水。”
“开工？”
谁利用了谁谁又满足了谁。
大海与陆地对有船票车票的人来说并无区别。
可鱼不行。
绝望被一次又一次的打捞上岸。
只能直立行走进退失据。
曾美慧孜是宝藏级别演员了。
有的时候感觉自己是在看蔡明亮的片子。
ZZ隐喻全部忽略掉，只看电影本身。
可能感受会更中肯一些。
“小妹”蛮壮如牛，三个男人合力才能压制
片尾在黯淡的黑灰中身披红衣站立船舷。
竟然从中看出了一丝爱与敬畏。
生存，总是首要的。

陈果是我最喜欢的两个香港导演之一。另一个是许鞍华。《三夫》是陈果近两年新作。充满争议，口碑两极分化。女主角是曾美慧孜，一个走性感路线近年迅速走红的内地女演员。这个片子讲述了一个非常怪异的故事：一个脑子有点问题的女孩的卖身生活。曾美慧孜的表演非常大胆，或说非常直白裸露，许多段落近乎三级片。这是个好片吗？在我心中，它非常棒。不是因为情色。许多情色片让人倒胃口，让人看到导演借官能刺激来获取点什么。但此片，陈果的镜头是让人放心的。大量性爱镜头实际上充满讽刺和隐喻。非常高级

看完《三夫》极度生理不适 doi场面一度令我作呕 撇开所谓的政治隐喻这电影啥也不是 而所谓的隐喻其实立场根本很直给 偏颇且强势 完全无法共情 高举展示的所谓意识形态 妥妥地建立在物化女性之上 作为女性感到很被冒犯 成功被引致生理心理双重厌恶！这电影内核虚伪又cheesy 可惜了曾美慧孜的精湛演技 以及对艺术的付出 甚至可以说完完全全被践踏了！

【】人尽可夫的女主小妹，象征着港珠澳大桥，连通三个丈夫，曾美慧孜的演绎可以算是天后级的出演。象征珠海的第一任丈夫，乱伦自己的女儿，产下病态的婴儿。象征澳门的第二任丈夫，嗜赌成性，出卖妻子惨无人道。象征香港的第三任丈夫，干瘪无能，无法满足无止无尽的欲望。病态的女主是妓女，也是海的女儿，被人们残忍的架起一座大桥，为的是形形色色的交易和堕入深渊的欲望。在政治利诱的包裹下，不知民间疾苦的政府，让最底层的大众承担了更多的折磨。他们她们将去哪里？一切都还是彩色的吗？导演陈果

“三夫”曾美慧孜新作，我给演员的分数，
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