昨天去看的电影，迟到了5分钟。
正好遇到柳白猿射箭，四只穿云箭破空而来。露出来那张脸，我讶异地说，呵，这不是耿良辰吗？
让我迷住的是这部电影里的声音，箭钉入木头，尾部发出的颤动声，拖曳棍棒于地的粗嘎，抖动枪柄时声若龙吟。我少年时曾经挥舞过长棍，知道若是持力不均匀，往往人为棍牵，倒地不起则是常事。所以这个时候不免对演员们起了极大的敬意，这碗饭可真不容易吃啊。
柳白猿的所谓彻悟并不具有说服力，逻辑上似乎成立，然而电影里将诸多的痕迹抹的太快太急，好像他面对撩起门帘来的顾客，脸上的笑容又刻意又僵化，简直都不需要瞅就知道假的很。
莫名其妙的内心纠缠，与二冬说我不受人威胁，却又莫名其妙的答应了帮忙，柳白猿比起耿良辰，更缺乏逻辑性，但是更奇葩的是唱落子的月月红，满面风情的来，肃杀笨拙地跪地磕头又跟着老人离去。两部影片看下来，忍不住要猜想徐导演与女性的交往史中似乎都是莫名其妙的开始，然后不离不弃地跟随？
然而这几部影片下来，最大的成就应该是徐氏风格的建立
（前言：徐皓峰的电影，对物品总是有一些特别的偏爱。比起角色，有时候徐对物品的特写仿佛会带有更多的感情，刀、棍、箭、腿之于徐浩峰正如胸脯之于王晶、路灯之于杜琪峰、烟之于王家卫一样，“看呐，这才是我的主角”，这就是导演们作（sao）者（bao）的内心对白。而徐浩峰的故事，总是离不开物件的过去、现在和未来。）
这一次的故事，便是从一个充了气的人偶开始。（咳）
人偶，代表的是一个叫做双喜的少年，在这个人偶常驻在寺院的那一天起，双喜就不复存在了，那个失去自我的少年就这样离开受伤害的姐姐，踏上了漫长的寻找自我的旅途，当他回来的那一天，物是人非，姐姐不见踪影，而人偶也已在那个喜欢买梨的人的手上变成了破布，双喜没了，“我”也没了，“我”到底是谁？
姐姐说，“我”的名字就是出了寺院别人喊我的第一声，那个躺地上的老头说，从此以后，“我们”就享有同一个名字，未来的你，就是现在的“我”。“我”的图腾，就是一捆箭。“我”要做的，就是射出四支箭，用力度、精度、速度镇住全场，还所有人一个公道。老头告诉“我”
徐浩峰近来是武侠片的“大师”级人物，开了硬马硬桥的武侠新风，风格上呈现武人的“讲究”与“讲究”的武术动作。又被王家卫和陈凯歌聘为“金牌总护法“。一时风头无二！
徐的电影，在他个人成长经历和他写的《刀与星辰》影评里透出一条轨迹：武侠就是传统中国，里面有传统中国的精神和意象，是规矩和讲究的”样“。不敢苟同！窃以为，武侠其实是传统中国屌丝心中的“堂吉柯德”梦。原因最后说，先说说徐的几部电影观感。
《刀与星辰》，徐归纳了类型片的几个特点，他说：西部片的焦虑是孤立无助；侦探片的焦虑是社会黑社会化；黑帮片的恐惧是科技；灾难片恐惧文化消亡；爱情片是女性心理和家族文化（阶级信条）；而武侠片是礼乐。这是他的观察和总结，故他的武侠片里武人特别注重注重接人待物的规矩和生活的讲究。注重传统中国人应该有的”样“。
徐的电影初看惊艳，有开山立派的气象，再看”嗯“，三看”哦哦“，继续便寡味了，有点像IP产品的续集。他固守在他自己设定的框子里了，出不来。先看了他的《师傅》，后面看了《箭士柳白猿》
还行，综合评价3星半。
我喜欢这种风格的武侠，感觉很硬派的样子，没有吊钢丝飞来飞去，各种逆天神功，只有实打实的交手比拼。这是与金庸。古龙截然不同的风格，更接近于生活。
虽然这部跟师父多多少少有些雷同，也难怪观众不买账。大概徐浩峰就这种风格了。拍一万部也就这样了。
女一和女二颜值还行，就是洋妞太细长，这身材看着太瘦了。
去年腊月，《师父》公映，这部讲述民国武林门派纷争的影片，以真实自然利落干净的武打令人耳目一新，豆瓣评分8.1，好于94％的武侠片。片方看到徐式武侠的吸引力，借此东风，趁热打铁，将封尘四年的旧作《箭士柳白猿》（下称《柳白猿》）搬上大银幕，虽有圏金之嫌，然亦为了一睹徐式武林风貌，不得不自投罗网，束手就擒。
作为12年的旧作，徐浩峰导演的第二部作品，主题万变不离其宗：激烈变革中，武林的礼崩乐坏，人人自危，传统拳脚与现代枪炮的冲撞，一个重礼讲义的武林的衰落。《柳白猿》叙事七零八碎，颇为晦涩，有些故弄玄虚，故作高深，不及《师父》条理清晰，节奏鲜明，一张一弛，一收一放，拿捏合适，戏剧张力显露无疑；冷峻刚硬的武打虽然一脉相承，相比《师父》刀剑戟钺，花样百出，高潮迭起，热血沸腾，显得小打小闹，单调疲乏了。有些失望，情有可原，情理之中的。
尽管镜头语言运用上不如《师父》娴熟，但《柳白猿》质量并不差，豆瓣7.5分，本该有所斩获，然而在《疯狂动物城》、《神战：权利之眼》、《叶问3》等片的围剿压榨下，《柳白猿》夹缝求生
等这个电影等了很久，电影很文艺，关于故事的影评写着觉得很累，只想针对其动作写点文字。
徐导演半个武林人士，对他的动作戏还是很有期待的，这片子当年也得了金马奖最佳动作设计，今天看来虽有亮点但也有很多美中不足。如何用艺术手段尽量原汁原味地展现传统中国武术，是非常自己给自己找麻烦的一个题目，徐浩峰在探索，《柳白猿》在《倭寇的踪迹》之后，《师父》之前，总体的武打编排也在两者之间，比他的第一部电影更成熟，但总体看没有师父精彩。
《倭寇的踪迹》的动作当时给人的感觉是超写实，其实这是错觉，因为他把动作大量简化了，甚至虚化了，有意的“去除华丽，展示笨拙”，没有了华丽的招式，人们自然觉得很真实。有很浓的日系武士片风格，气氛塑造的很成功，但是具体招式的表达， 我想徐浩峰第一次当导演的时候也不是特别清楚，或者把握不了他真正想表达的武打对抗。
《柳白猿》在武打表现上丰富了很多，宋洋看样子也是真的有练，以我外行眼光看来，宋洋已经超越了普通意义上的“假装会打架”的演员了，看一个演员会不会功夫，功夫好不好
【箭士柳白猿】这才是徐皓峰的武侠世界
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