1、顾省斋：斋之一解，乃屋舍，常指书房、学舍，比如书斋，蒲松龄的书斋谓之聊斋，本片便取自《聊斋志异》其中一则故事，胡金铨作了延展，故事中男子唤作顾生，胡以“省”谐音，外加一“斋”，不仅接近原著，且刚好作为顾生在小镇上开的店铺的名字，门面横批“顾省斋”，上联“精绘山水人物”，下联“代写书信春联”，人名符合营生，何乐而不为。
2、侠女：蒲松龄在《侠女》一篇的评论中说，人必室有侠女，而后可以畜娈童也。侠女便取自此句，表示行侠仗义的女子，故事中求画的少年姿容甚美，顾生与之往来甚昵

蛛网蚕食，苍山峻岭，边塞小镇，废堡街道，阴森古宅，布衣书生，斗笠剑客。
开篇寥寥数笔，便将这迷离幽远的古意铺展开来，一花一叶，一观一景，皆是山水风骨的优雅定格。
比起张彻的硬弓硬马，拳拳到肉，我更喜欢胡金铨的画意诗情，空灵深刻。胡金铨的江湖是文雅的，优美的，是阴阳难辨的，如《大醉侠》里的粉面书生，《龙门客栈》里的东厂太监，再如《侠女》中刚烈英气的杨慧贞。
胡金铨极其注重意境的营造。他的电影中，每一个镜头都是一副山水画，构图讲究，光影到位，人物造型和道具摆设力求还原历史，犄角旮旯也有精致妥帖的小细节。书画琴棋诗酒花，确是样样不离他。他对电影艺术的苦心孤诣，颇似贾岛，两句三年得，一吟双泪流。
抚琴而歌的杨慧贞，蛾眉臻首，明眸皓齿，艳若桃李，冷如冰霜。我歌月徘徊，我舞影零乱，举杯邀明月，对影成三人。把月夜私会以身相许拍得不带一点旖旎，只留满室莲香。
欧阳全识破石瞎子将军身份时，秋雨绵绵，斗笠纸伞，芦苇飘荡，古屋苍凉，即使没有青石板街，也自得一派幽远意境。
杨慧贞一行为躲避追杀，翻山越岭

不管这部电影的美术效果和技术效果有多好，我还是认为胡大师的这部片子的节奏属实有点慢。开头镜头的带入感很强也很长，整个片子取景主要三个，“废屯堡”、“山石地”、“竹林”。“废屯堡”还真有点蒲松龄的味道，如果说“山石地”拍出了中国武侠的大气磅礴，那“竹林”拍出了中国武侠的坚韧不拔的精神。
永远不能否认胡金铨的电影中国传统文化感很强，无论是山水人情还是刀光剑影，每一帧都是一副中国画。

逻辑严谨！从《侠女》到《杨贵妃》们，像是从地球走到了宇宙黑洞
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