还记得，与母亲吵完架去盲人按摩店的建波女士，听到那位台湾来的男技师正在和同事们说的话吗？“那个是海豹的声音。”
他来自海的那一边，他一路越海而来，一路北上寻访着爷爷的家乡长春。这注定是一个与水有关的故事，而海是最大的水。这个看似没头没脑的人物，却是这部电影的进行自我场域意义扩大的焦点所在。因为他，这个故事完成了一次闭环。与盲人技术相拥做爱，代表着一个女孩对缺失的另一半的爱的抵达。即使，它可能是虚假的。所以，这不是一个表面上家庭故事，这是杨荔钠想进行的更高维度上的表达

“春潮”意味着一年一季，新的生命的开始复苏，但蛮讽刺的，只有当母亲病倒，女儿才获得新生和终于释放，而影片中女儿对母亲所说的话语，寥寥无几，最长的一段是母亲昏迷状态中，女儿才敢敞开心扉的诉说，母女之间无法沟通，更无法传递爱意祖国与母亲本是同样，可以诉说温暖的港湾，可女儿与母亲只有深深纠葛，忘却最初新生命的喜悦。
女儿与母亲之间又爱又恨，母亲恨前夫毁了自己的一生，而这怒气无法释放，便又堆砌在女儿的身上，她的满腔怒火和愤恨把女儿看作是害死她的侩子手，视为凶恶的敌人

母与女，表面上是彼此厌恶，但内心深处是深深的爱，这是与生俱来的。
这个镜头，令我印象最为深刻，也深深触动我的心，那场景是如此相似。当郭建波因为个人的私事，但其实并不是自己的本意，而把女儿锁在家很长一段时间，回来时，女儿的话语是指责，说话的姿态是理直气壮，小小的身躯，表达的是自己的愤怒，有理有据地责怪自己的妈妈把自己锁起来。可是话语中，还是说漏了嘴，表达了自己的害怕，以及责怪母亲不陪她，并把母亲与姥姥对比，说姥姥会陪着她。看到这些，如果换做是郭建波跟母亲这样

喜欢郝蕾是从《颐和园》开始，很难得见到这么洒脱自在又聪明明白的人吧。似乎一直在她的作品里都看到了最深刻的亲密关系的刻画。
有句话说，母亲是家庭的榜样，父亲是通往社会的桥梁。和母亲的关系决定了亲密关系，和父亲的关系决定社会表现。相比母子与母女的关系，母女之间似乎复杂的多。爱恨交加还并存了弗洛依德提出的“俄狄浦斯情结”——同性相斥的竞争和注意力的争夺。自恋型母亲的情况则更为错综纠结。
在典型的中国式家庭里，儒家文化塑造下，母亲的人设总是含辛茹苦，父亲总是顶天立地

从孩子出生那一刻，分离就开始了，我们父母要做的是顺变和接受这种变化，否则会出现问题，而一对没有做好情感切割的母女隐藏了这些问题。要强的母亲强烈的控制欲、强烈的爱用一种吞噬一切的姿态释放出来，蔓延到了女儿甚至外孙女身上，女儿被压抑得透不过气，喘息也变得逃避；外孙女敏感早熟，过早成人化地看待关系。母亲住院后建波在病房的独白控诉像是报纸专栏，不真实、满怀愤怒，她就像还在叛逆期的还没有真正长大的小女孩。母亲包揽一切让她失去做母亲的机会，女儿跟她的关系像主人和熟悉的房客

《春潮》“我对未来没有幻想，我在这里出生，也将在这里死去”
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