说不出的就是很像是枝裕和的电影的风格节奏，可能小清新的明快的电影都是这样的吧，平常大多看的都是商业片，剧情片，节奏起伏，波澜比较大。而这种用比较沉重的题材拍出比较温和温情的效果的电影，就像又细又长的创伤，随着时间慢慢结痂。而战争所遗留下的问题也就像这样的创伤，题材的切入点很好，电影有一种纪录片的风格，没有过度煽情或很大的情感冲击片段，给了观看者很大的想象和思考的空间，但这样往往会抬高电影的观影门槛，看不懂电影里符号的象征文化的差异或历史的反映

在看这部剧之前，配合这个题材，以为会有大量催泪的部分，毕竟之前看吴彦姝奶奶的《相爱相亲》是爆哭的。现在回想，一度眼眶湿润的点是他们去找那个管理员之后准备走后，管理员想要叫住他们撞钟的镜头。去寺庙里撞钟的人是祈求有希望，而这个钟声也给他们下一步的寻找带来了些许的希望。当然看到相机里没有放胶片那块，也很想哭。那刻已经知道奶奶的女儿没了，照片也没有，在奈良什么都没有留下。至于那个警察为什么要撒谎见过丽华然后陪他们走上寻亲的路程，一方面是想帮助奶奶

不知道为什么是“又”见奈良，电影里的人物，或者是本就住在那儿的，或者是第一次造访，哪儿来的“又”呢？事实上，电影里对于奈良的刻画也很不明显，除了小泽带奶奶去第一个景点时有过介绍（还有身后的小鹿），后来兜兜转转的，真的也搞不清楚算不算都在奈良县。
我猜，电影想说的是日本的战后遗孤们如何迷失在其“归属感”这个问题中。但既然是猜，说明我也不是很肯定导演想说的东西，总觉得少了点什么，似有若无的，有点缥缈。
豆瓣上有些影评写得不错，我们这代人，其实没资格说什么“和解”

电影将要开场，一对情侣走了进来，看到我，说到：还是有人看的嘛，可是他们却理会不了电影的情感，还未结束，就匆匆离去，也算是让我一人独享了吧。“海螃蟹在湖里再怎么努力适应最终还是无法生存”，人在异乡再怎么努力改变最终还是无法完全融入。一遍一遍地寻找，走过了她走过的那些路，记得打开相机盖，却忘记放入胶卷，寻找的旅途留下的那些画面，照片虽然白照了，记忆却留存了，就如陈丽华的存在，纵使已经找寻不见，却永远地刻在了养母的心中。异乡的陈丽华过得并不好，她在信中却只提及奈良生活的美好

感动的剧情片 《又见奈良》里很喜欢的几个地方
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