这可能是王小帅酝酿了很久的片子，就像贾樟柯的《站台》，是在拍《小武》的时候就准备好的故事，不知道王小帅会已经在内心里准备了多久。对于习惯了艺术电影的人来说，《青红》应该不算是最悲伤的电影。可是，我们生活中却没有那么多的轻松，一个时代的集体记忆更是沉重了许多。 处在那个时代的人，命运往往和当时中国大的时代和政治背景联系紧密。当个人意识开始觉醒的时候，仍然发现自己的是在艰难地挣扎，于是把希望寄托于下一代的孩子身上。青红的大部分的记忆都是在贵州，而上海的记忆已经模糊不清，不像父母还有清晰的来时的路。而父亲和周围一样背景的叔叔们一直再探讨回上海的事情，也让青红的背景处在两个矛盾中。　王小帅近来的两个片子都是一个人来代表一类人或是一个时代的人。《二弟》反映了偷渡客的辛酸经历和不同寻常的人类困境，而到了《青红》，则在一个不到20岁的年轻人身上实现一个创作者对一个时代的表达。不知道这之后的王小帅怎样把握他的创作，毕竟，在《青红》里，他已经对自己曾经经历的时代有一个并不简单的呈现。

开篇一个男声宣布：第六套广播体操开始。在广播体操的背景音下，镜头开始缓慢地在一个幽森地走廊里向开着窗的窗户推进，透过窗户看见大地上的人们步伐其一地做着广播体操。女主角正在其中。随后镜头一转，机器正在压制模具，男主角以一个工人形象出现了。男主角买了一双红鞋子，青红在书桌里摸索到了，那双红鞋子的颜色在整体呈现潮湿地蓝灰调的画面里，显得格外耀眼。为这一双鞋，父女俩发生了争执，父亲扔了鞋，青红的父亲希望青红考上大学回上海，而青红不想回去。青红的父母年轻的时候为了理想来到西部

该怎样说呢
是历史的错误吗
一直看下来，一直都是沉闷的感伤
压得人心口有些闷闷的
当一滴一滴的血迹，顺着青红的手指流淌滴落的时候
心里一阵生疼
是我们的残忍吗
还是那段沉重的历史，要在一个女孩子的悲伤遭遇中显现出来
为什么要让一朵本该灿烂展颜的花朵
在历史的变更面前
过早的凋零，以一种悲壮的方式
是成全那段上山下乡支援边区的光荣历史吗
还是成就一个导演的成功
又或是满足一些茫茫然、近似麻木的看客
或许只有云贵高原上的那片灰蒙蒙能够解释吧

王小帅导演的电影《青红》因为在嘎纳电影节获奖而在国内引起了很多关注，在家看了DVD，感觉拍摄手法一般，如果拿同样在嘎纳获奖的《活着》相比，王小帅的电影实在是没有什么出奇之处，比如其中有几个长镜头用的就有些拖沓，电影中像后来强奸青红的男青年，在电影中的形象亦不丰满，总让人觉得模糊，无法诠释王小帅所要表达的东西。
　　《青红》这部电影虽然有很多毛病，但是电影中反映的社会文化心理却值得思考。其一，父母为什么喜欢让孩子按照自己的思维做事？这是这部电影中的一个很重要的情节，青红的父亲甚至到了极端的地步，就是每天跟着她出门，尴尬之极。我认为这是20世纪中国社会秩序不断重构的原因，从晚清、辛亥、新文化运动、抗日战争、国共内战、新中国建立、文革、改革开放，从晚清以后，原来封建社会固有的秩序被打破，但是新的秩序在短时期内没有建成（直到现在），这也是中国直到现在没有贵族的原因。不断变革的秩序使得父母辈们的思维与下一代都有很多差距，互相难以认可，比如经历了文革的一代人总认为那时腐败很少

《青红》Shanghai Dreams
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