最开始的模糊的晃动的镜头，我还以为我可以看一部很好的写实的片子。没想到男主和他母亲一开口，我就感受到了“演”这个字。这后续又不断继承，所有的人说话都是“官话”，都好像是一字一句念出来的，甚至到了闲聊、欢迎小朋友的时候，都是字字斟酌着说出来的。所以前半小时，我觉得我好像在听一个人念早已拟好的文章，不如去看个采访纪录片。
后面我没想到这还可以进一步发扬光大，到妹妹的同期给哥哥讲故事的时候，他们的“演”更是到了一种究极的程度：似乎他们就是合伙起来在骗哥哥的

现在的人是不是太容易感动也太容易愤怒了？这种集体的情绪是不是每个人都应该自我思考一下？
传播仇恨的公众号比比皆是，一段不完整的视频加上一段激昂的配乐就能骗到多少赞。
至于歌颂美德的电影煽情的同时是不是也应该克制一下？除了留下眼泪是不是也该留下点别的什么？例如反省下怎么让“自然灾害”不再发生了！

这部电影讲了上世纪五十年代末，在南方自然灾害的背景下，上海的一家只有母亲操持的家庭因为无法养活两个孩子，在别人的建议下，母亲决定将体弱的孩子留在身边、送身体相对较好的孩子去孤儿院，“让政府先养着”，在这个关头，内蒙古自治区党委、政府主动向政府请缨，本着“接一个、活一个、壮一个”的原则，把将近3000名孤儿送到了草原上，交给无生育能力的淳朴善良的牧民们收养。哥哥杜思翰听到了母亲的打算之后，去雨中淋雨、觉得自己生病了母亲就可能会送走妹妹。哥哥“如愿以偿”地生病后

影片根据历史上“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编：上世纪五十年代末，遭遇严重自然灾害，大批南方孤儿面临营养不足的危机。在这个关头，3000名孤儿接到了大草原上，交给淳朴善良的牧民们收养的故事。
电影中展现的温暖和不是亲人胜似亲人的亲情就像献给那些孩子，那些牧民的一首爱的诗歌。在60年代的一群六七岁的小孩被遗弃后被转移到内蒙古大草原中，由内蒙古的家庭抚养长大，却遭遇了语言不通，生活条件困难等等的难题，但一切难题都没有阻挡人最伟大的爱的光辉

演的都很好，人物塑造很立体。感受到人与人之间的温情 ，回忆部分与现代的穿插叙事，很容易代入那个年代，骑马的镜头不光帅还真实 。没有刻意的煽情，但是让我破防的镜头却不少，一车一车的婴儿拉过来、还有捡桌子上的奶酪的镜头、哥哥护着妹妹的镜头、把狼认作狗狗•́.•̀ 从小孩的角度看起来狼可能和邋遢一点的狗差不多。除了流沙最后一个镜头有点假 ，其他都挺好的。

随着内地电影市场的迅速繁荣发展，以及内地和香港文化的深入交流，这些年，香港电影执导内地题材的影片越来越多，如陈可辛《亲爱的》《中国合伙人》，尔冬升《我是路人甲》以及今天想聊的《海的尽头是草原》，这些电影有一个共同的特点，就是根据真实事件或真实人物原型改编，或许票房未必很高，但都值得细细回味，因为这些电影值得我们关注和思考的，除了电影本身，还有电影背后的故事。
《海的尽头是草原》也是一样，影片根据二十世纪六十年代初的“三千孤儿入内蒙”真实历史事件改编，而事实上，作为内地人

《海的尽头是草原》面对自然的残酷，我们唯有守望相助
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