先声明一下我是2022年看的。但我不信十年前的观众就都是傻子。
剪辑为所欲为，前后联系全靠观众想象力。
伴奏音乐突兀又抢戏，纯纯的导演自我娱乐自我欣赏。
台词配音感太浓了，来自于台词设计就生硬、也来自于真的后期配音不好。有种看劣质话剧的感觉。
人物情感跳脱，想干嘛干嘛，上一秒想拿板砖呼她脑袋下一秒冒死去营救，真就一秒的变化。
剧情发展，就，表面得让人觉得这怕不是戏中戏吧。但并不是，真的就是一小车人冲进来对抗人家明显以逸待劳的荷枪实弹的宪兵队。

黄金大劫案是一部展现一个小人物成长为一个英雄的电影，剧情的节奏非常快，充满了很多黑色幽默，可是处处却又藏着人性的情感和温暖，让人又笑又哭，我不知道到底是电影拍得好还是我的眼泪太贱了。宁浩真的很厉害。我又要很贱地说，我瞬间 fall in love with the style of 宁浩。
这部电影的背景是让人感到滑稽的伪满时期，以这时期为背景的电影很多，黄金大劫案绝对是最好之一，反正我是这么认为。当开头黄渤出场的时候，我就猜这部电影里必然充满了很多黑色幽默式的情节，不过黄渤却只是个友情串场。主角是一个小人物，在东北各处耍无赖的小东北，满身江湖气，坑蒙拐骗吃软怕硬，碰到了克星分分钟就是跪地求饶，但却痞气地讨价还价。峰回路转，因缘际会，遭遇贵家小姐而又卷入一场黄金大劫案。此后情节就是一场又是一场的刀光剑影，虽然小东北自己一次又一次奇迹地活着，但他经受了一次又一次的情感考验，生离死别。情感的冲击是人生的学堂，包括爱情，包括亲情。他最终成长为了一个真正的男人，因为他学会了流血，更学会了流泪。

虽然剧情bug挺多，但也真心不乏温情的片段，欣赏电影里的场景设计，特别是大场景选了一座充满中国式建筑的城市；以及顾行长的书房里各朝代皇帝的挂像；茜茜的天真，愿意去相信即使十个乞丐里八个都是骗子，自己遇到的都是例外的两个。我觉得都是这个团队用心体现。还有好多这样的细节吧。作为荒诞剧台的剧本，剧情上的顺理成章可以不去计较，也为了对未来中国电影的理想式愿景。

看完全剧,深感困惑,抗日战争期间,日军无论从装备和人员方面均属精锐,否则也不会让我们大好河山沦陷至此.
问:1.黄金在城外所劫,从山路场景可看出,但是为什么还要运到城里?日军的安监哪去了?还有车上押运的日本兵呢?
2.老爷子装傻的目的何在?以前一直疯疯癫癫,最后关头力挽狂澜,这是隐士高人的做法,试问,在自己儿子面前装有何目的?
3.堂堂亲王儿子和部长女儿结婚,门卫呢?明明鸟山说了要请柬的,难道革命分子进去就不要请柬了?剧情需要么.
4.哪有那个喜欢小东北的姑娘,自己爹被男人带着人打死了,一点也不伤心?就要跟男人私奔?我操.最恨妇人心啊.
5.最后还是想问...那么大的粗糙的装甲车,怎么弄进城的?这样的日寇,哪是我大国军对手?还能把我大国军打的败逃?不要黑我大国军了好么?
6.最后,麻烦以后各位导演大人,尊重下历史.

宁浩从来没有如此高调频繁地在公众和媒体面前为了自己的电影亮相。《黄金大劫案》也因为包括此原因在内的种种因素，被视为宁浩的“转型升级”之作。但是，这一次，宁浩真的“玩现”了。
作为一个喜剧，《黄金大劫案》并不合格。这非但不是一个喜剧，严格意义上说是一个英雄悲剧。这种宣传与实际的差别颇有愚弄观众之嫌。片中所有有所交代的人物，除了男主人公全部死亡，而随着情节进展，男主人公所原本拥有以及后来获得的，都一样接着一样失去，最后成长为一个孤苦的抗日革命者——这样一个故事，被称之为“宁氏喜剧”实在是有失偏颇。
如果宁浩确实想好好拍一个悲剧，也许《黄金大劫案》也不会如现在表现得这么糟糕。但他没有按照自己以往的喜剧结构来讲这个悲剧故事。
宁浩的叙事风格，并不一定是多线并进然后交织，比如他的处女作《香火》也是一个单线程故事，讲得比《疯狂的石头》还要出彩。他所习惯的是，用不同人物或者人群，对同一件事的认识差异来制造情节上的矛盾冲突，而这种矛盾，通常或多或少会带有些喜感。《香火》如此，《绿草地》如此

《黄金大劫案》银花也有花开日
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