这个片和去年的贫穷porn路过未来都有试金石的作用。前者用来测试影评人具不具备专业的理论素养和审美能力，后者用来测试真伪文青。
这部电影在任何角度上都无法称得上是一部好的电影，且台词完完全全地揭露了导演文学底子的浅薄。莫迪亚诺的文本套了塔可夫斯基的美学壳子，连对艺术创作最基本的赤诚都没有。
抛开“艺术创作”不谈。长镜头里的“秘密”和人物关系完全经不起推敲（比如成年黄觉因为他妈的一句仅仅指涉童年自己的话而哭泣，还有很多），通篇不讲人话没有一个立得住的人物
能在2018最后的夜晚，看到《地球最后的夜晚》这部年度最佳，可谓是个完美的句号。我认为其优秀之处表现在以下四方面：
一是从多个角度完整地叙述了一段浪漫的情事；
二是巩固了毕赣的个人风格，既实现了电影语言的诗歌化，又在电影中融入了诗歌的语言；
三是为3D摄影的应用提供了创造性的应用思路；
四是摄影、台词和细节的精益求精，实现了《路边野餐》的升级。
完整的叙事
如果把电影作为一种艺术表达形式而不是叙事工具，那么“完整的叙事”其实并非一部优秀作品必须要完成的任务，反例比比皆是
要看多少电影才能抑制住给毕赣的第二部电影打五星？
毕竟在电影里我们看到了塔可夫斯基、阿彼察邦、基耶斯洛夫斯基、杨德昌、贝拉·塔尔、安哲洛普洛斯，或许还有别的，其余的时间我不免一边赞叹，一边又隐隐的怀疑，现在是不是毕赣自己？
熟读唐诗三百首，体内名导多少位？
看电影不少的人看毕赣的电影很难投入。我就在滴水的房子桥段频频冷笑，想起观影前看到一位影评人说的「一位创作者太迷恋另一位创作者，不是什么好事」，恍然大悟。实在太相似，实在太一致，一件事，别人已做得如同甘酿
“地球最后的夜晚”李鸿其新作，2018最后的炸弹!
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