3.4/5.0 影片对女性形象的赞颂很彻底。在视听语言方面有着极高水准。摄影上，结合《人类之子》，本片与卡隆所有前作的长镜头均不相同；而影片在几乎毫无配乐的情况下，建立了一套丰富的音效叙事系统。
影片再造与重建“墨西哥城85大地震”后被毁的旧罗马社区，影片耗费巨资重建了几个消失街区，只为呈现一个保姆在上世纪生活的剪影，这本身就是“电影魔力”的伟大之处。
影片在内外景摄影上建立了高度明确的摄影母题，尤其在外景戏上，影片呈现了“行走中的城市”般的跑步机调度

2019年的五月份有一部特别的片子来到了电影院，没有色彩，没有大牌。它的名字叫《罗马》，顶着金狮奖与奥斯卡最佳外语片，最佳导演奖等多个奖项的光环。首先从洗衣的镜头开始，女佣的生活琐事开始照进这个富裕的在罗马街道的家庭，家庭里非常和睦，只是爸爸永远回来的迟 。照进了阶级间的亲切，卡隆的镜头像一把刀子一样控诉爸爸和那个抛弃女佣的男人，这个世界似乎充斥着冷漠和黑暗如画面的黑白一般，不断暴动的游行，怀孕的孕妇，女主人和女佣之间的互相照顾。
在某些东西面前

好久没看电影了，今晚突然想看一部电影。在Netflix闲逛看到罗马，果然没失望。
很喜欢这部黑白电影的质感，剥离去色彩之后，会更加觉察到结构、线条和光影，许多镜头都美极了。
这是我刚开始的直观印象，直到小男孩在饭桌上若无其事地讲出看到街上的士兵一枪打死调皮的孩子这件事，强硬地将人拉到上个世纪七十年代的拉美。像是一幅卷轴徐徐展开，泥泞和污水遍布的街道、司空见惯的士兵、抗议者，富人谈起魁北克就像谈起隔壁小区，女佣默不作声地搓洗衣服。
想来这部电影一定有许多我看不懂的镜头

“罗马”羅馬（Roma，2018）
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