“盲”就盲吧，还一会儿“盲恋”一会“盲视”的，画蛇添足的引导性翻译倒也反映出影片非同一般的电影语言处理。

关于怀疑、臆想、幻境的实质影像表现这并非开创先河性的电影，却是完成度最好的之一。

没有刻意指导性，但观影结束却发现到处都是指导性；影片的模糊界面很多，但却并非没有一个清晰的故事梗概。第一遍观影这样的感觉最明显，所以编导演都达到了相当的水准。

此外，影片中所谓的“盲”最终折射的并非简单的失去视觉，从中每个人都会有自身的内心投射。

若說夢境是人類潛意識的體現，藝術是人類夢境的再生，則《盲》便是我們觀看著Ingrid在夢醒與入夢中反復不休，意欲統整潛意識與理智的一場超巨大的春夢。
《盲》做為電影所必備的詩意與敘事，融在這一場春夢中，逼使觀眾各個成了佛洛伊德，勾引著觀眾主動完成了這一場替盲人做出理解與同情的「戲院諮商」。
《盲探》也好《盲劍客》也罷，世界上並不缺關於盲人的電影，何況是一個盲人的冒險。
《盲》的別出心裁，在於故事乍看之下是建立於後天盲人Ingrid獨坐高堂不願外出，由她旁白兼插敘她的丈夫與她的人生境遇的獨白；然而，當觀眾知曉了Ingrid的旁白來自她閒暇的寫作時，故事變進入了一場Ingrid「餵養」著觀眾資訊的斑斕秀場。
隨著情節的開展，觀眾會發現，Ingrid的獨白有時跟畫面的行為彼此矛盾；觀眾也會注意到，Ingrid會說謊，假藉回憶之中穿插了不可能存在於該時空的人物與發展。
觀眾跟隨Ingrid的舌語與視野齊步，卻一步步驚覺了這個敘事者的不誠，隱瞞，偽裝，真中妝假，假中挾真......當我們無從繼熟悉的線性敘事，以及「鏡頭必真」的直覺中

电影《盲视》开始的画外音介绍了故事情节“镜与灯”原理:
“从一些简单的东西开始，一些你已见过无数次的东西，比如一棵树。一棵橡树，矗立在原野上，或是其它的地方，想象树皮的样子，然后是树皮上的裂纹，那些或许被称为树瘤的凸起。物体小一些，在脑海中具象化就更容易一些，比如一条狗，一条德国牧羊犬。大片的空间想象起来有些困难，在我失去视力前就熟悉的场所例外，我们曾住过的公寓，我们喜欢去的餐馆，我丈夫的办公室，或者市中心的那个购物城。你需要动用记忆，注意不要跑偏，然后把细节逐一拼凑起来

“盲视”深入人心的剧情片 《盲》：愛，讓人盲目
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