整部片子弥漫着中年危机的压抑,在功利、现实、冷漠城市的每一寸肌理里。it's about how fucked up life is.
1 你可以长得很帅女友很美事业顺利，但是你勃起困难最终女友失望透顶从对生理的无奈到心理的无助不得不离你而去，你只有搞同事的女儿 或被同事的女儿搞的时候才找回一点快乐。你能演、你会说、你成熟、你有技巧、你懂艺术、你活好，你就是勃起困难。也许因为你找不回年轻时的眼睛和能看到的图景。
2 你以为有可以相亲相爱的媳妇和女儿，生活就完美人生赢家，可是梦想实现后漫长的人生带给你的是空虚和必将被遗忘的宿命，于是你蛋疼，但又疼得不够壮烈，你开始无所顾忌的偷情，因为常规式的恩爱得到习惯性的回应久了让你觉得恩爱是无感的，反而折腾是有感的，虽然也爽不起来了，你以为是因为折腾的姿势不对，于是你继续折腾。
3 你最需要你爹的时候他不在，于是整个青春期你铆足了力气恨你爹，你爹突然回头了想补偿了你也蒙住了，你发现不恨他你的人生其实也没什么意思

好莱坞的类型片，有着属于各自的主流价值观，几乎所有的好莱坞产品都在遵循着。但这样的电影看多了，也难免产生审美疲劳。况且，这套价值观的可信度有多高，是值得所有人怀疑的。很多编导都试图跳出、甚至攻击这个框框，这给观众及影评人带来了新鲜感。但是，影片是否要和框框一路斗争到底，这是个问题。
今年的奥斯卡最佳影片“鸟人”，在攻击美国电影界、话剧界方面，可谓颇为深入。影片的前半段，爱德华•诺顿饰演的影星迈克，抢尽了主角里根的风头。他是方法派表演风格的笃信者（白兰度、德尼罗都是这一派演员），尽一切努力追求舞台上的真实、自然。因此，他对里根用假酒换掉真酒的行为大为恼火，并指责里根的道具枪不像真的（其实观众是根本看不清枪的真假的），还在表现偷情的一幕中真的勃起了。很显然，他的这种作风，是颇讨影评人和观众的喜欢的，但他是否就完美无缺了？当然不是。在接受纽约时报的采访时，迈克盗用了里根的经历，声称他进入表演界是因为雷蒙德•卡佛。这说明他很懂得该怎么玩这个游戏，知道如何去讨评论界的欢心。那么

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多好像开始寻求风格的改变了，少了《21克》、《巴别塔》的沉重，也没有《爱情是狗娘养》的那样疯，这部片子有些信手拈来的轻松和快感。观众被满满的信息量、松紧得当的节奏给牢牢吸引。大量的长镜头，包括戏中戏、走廊的不少（伪）长镜头，都会让演员演得特别过瘾。而那有点风骚的鼓点，尽管有些抢戏，但很容易让观众入戏，也不讨厌。
虽然，导演放弃了多条叙事的串联与复杂性，开始尝试在空间结构上的复杂。（虽然，最后一个从剧场后门走到时代广场的长镜头，在空间上似乎错了。）从舞台到后台，到化妆间，正好完成了从戏到日常生活的转换，挺自如的。
我本以为这将是一部完全锁住剧场内拍摄的影片，用舞台压抑、有形空间来表现鸟人内心的无疆域空间。即便是女儿坐在露台聊天时，户外空间也是被高楼大厦遮蔽住了天空。所以，当他狼狈的无意走进时代广场，虽然视觉空间依然被压抑，但是，丰富的环境声的进入，一下子会让观众有呼吸顺畅的快感。
这不是一个什么新鲜的故事，被导演讲得还挺有趣味的。毕竟，能够调侃自己的人

这部片子揭示了与傻逼之间不可调和的矛盾，以及主角对傻逼又爱又恨，看不起傻逼的同时又希望傻逼们抬着自己上天入地的矛盾心情。
如果你妥协了，按傻逼的套路拍傻逼爱看的片子，你就会成为一个成功的傻逼。从表面看，你征服了傻逼，事实上你成为了傻逼，在你自己看来，你输了。
如果你不妥协，你就会被傻逼忽视、遗忘，并且没有钱，并且也没有什么好办法令自己的女儿看得起。那你又如何看得起自己？这真令人难过，这到底有什么可难过的？
这个片子就像我的人生那么纠结，理也理不出个所以然来。好就好在，这么尴尬的命题下，每个角色都是自由活泼的，被玩的死去活来，但是并不沉默。
结尾不好。不就是死吗一枪打一个窟窿，主角并不惜命，何必大做文章？

心里有翅膀才能做鸟人
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