为了逃避现实生活的平庸和痛苦，人们常有两个选择魔幻现实和神话。神话是完美的，说的是梦想又得不到的事，仙女、王子、金钱、城堡……是百姓最爱。听神话故事从小到老，不用识字不必思考，劳顿后最易得到的消遣，偶尔结尾加上一句“老理”实现传统教育意义。神话的产生各国有各国的“高招”，而魔幻现实主义在中国没有根源，好像最初文学定义是在哥伦比亚。它是生活中生生长出的怪事、神力，令人不解，粗粝，没有完美。它粗野，不顾及完美的情面，故事里时带着泥沙，对世间真实丑陋不羞涩不手软。

以处女作来说，可以打十分，但缺点是显而易见的，剧组的缺钱程度可想而知。镜头都很远，机位固定，一方面是缺钱一方面也可以掩饰农民演员的粗糙表演，剧情基本是靠台词和旁白在撑(虽然台词念得极生硬)，故事写的挺好，看上去导演兼编剧花了很多心思在故事的打磨上。
以完成度来说这部电影也是可以的，如果想更好可以更魔幻一些，超现实一些，如果能给文艺青年留点过度解读的余地就神作了。
这部电影是超出我预期的，这样的电影能上映我觉得也是一种进步，就它的预算来说拿它跟正常成本电影比是不公平的。

导演与观影
丝毫不觉得这会是导演水平的问题——导演能力的多少可以通过不断的学习增进——而是观影水平，甫一开始便已决定影像将以何种潜质呈现。也丝毫无关乎成本、精力等外在因素，影像之粗躁天然具有的命运也不该被考虑在内。我们所说的是一个导演的潜质，通过影像最后呈现的效果反映出来，而其背后是观影水平的问题。
正是导演观看的能力（而非导演水平），决定了新导演能走多远。路已经标示出来，就看他将以何种方式实践。无论是与身俱来的感知能力还是后天培养的洞察水平

“北方一片苍茫”仙女的“法力”如同幻觉
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