他说，他四十岁之前都是春天，之后，战争爆发，佛山沦陷，他的春天变为冬天；
他说，他四十岁之前未见过一座高山，四十岁那年他遇见了她……
那是春天里的事情，在极落到冬季的过程中，短暂又无法言说的夏季，夏雪中的墨色梅花。
她是他的妻，一个无需开口就笃定终身的女人，她坐在万花丛中，自然有贵气的与众不同，偶有不安，他便施以援手，两手交握就是一生。她从未走入他痴迷的世界，那又如何？她是水无常形，高傲又温顺的与他服帖，他即为她的世界，足矣。
她是心高气傲的女人，受尽疼爱，那年念着父亲，从奉天一路到了佛山，她亦端庄，然只是女孩儿，尚未有妇人的稳重，初入金楼，生生的掩着好奇，隔着窗才看那纸醉金迷，她凭借着她的娇嫩，独爱深色，压着傲气，不显眼的颜色，偏偏是另一种锋芒毕露。她从不认输，她不懂什么世界，什么英雄，她只知道，有些事儿不能输，输了，她就要找回来！
这一找，赢了招式，输了心。
她头一次与他面对面，是生着气压着火儿的，与一室娇媚格格不入的生冷，场面话不过几句，她便说：可惜了这一屋的精致。
他笑
谈《一代宗师》，必须要提王家卫和徐浩峰，缺了谁都不行，因为这是一部他俩人互相成全的电影。
说王家卫成全了徐浩峰，这很显然。徐浩峰日思夜想的民国武林，不是那么轻易就能搬上银幕的，牵涉到巨大的财力和人力投入，而王家卫作为国际知名导演，实现这一切易如反掌。
除了财力之外，更重要的是墨镜王对于影像和声音的精准控制。徐自己执导的两部动作电影《倭寇的踪迹》和《箭士柳白猿》确有新意，但从影像上来说，与王氏瑰丽得近乎糜烂的风格却有天壤之别。徐浩峰的电影画面简洁到近乎白描，而王家卫的影像，则集香港商业电影数十年发展的技巧之大成，几乎没有一帧朴素、直白的画面，遮挡、镜像、慢镜、明暗交替，每一个画面都用足了力气来渲染。拍民国武林，两种法子自然都行得通，但后者造成的视听震撼，却不是前者所可以企及的。所以单从“造梦”的角度来说，徐浩峰要缅怀的那份“逝去的辉煌”感，是王家卫帮他做到了。
反过来说，徐浩峰也成全了王家卫。
王家卫是个典型的城市导演，善于捕捉和放大都市青年被现代生活切割成片段化的感情纠葛和生命体验
1，一代宗师包含了全篇5个主要武师的人生轨迹，以及他们互相怼对方的影响
2张震很帅，拍此片特意拜师学了八极拳。现实中还参加了武术比赛拿了冠军
3片中对北方内家拳，（八卦掌、形意拳）有一段很nice的介绍，喜欢中国武术的不要错过
4梁朝伟的演技十分到位，有一场和宫二在金楼的比试，两人约定打坏东西就算输。在交手过程中二人的肌肤之亲，简直就是那个封建时代下赤裸裸的调情（其中二人交手过程中，互换了八卦掌和咏春拳的功架，都互相用了对方的东西。宫二的嘴角和之前略有不同，两人凌空眼神交汇时
刚看完，先打分吧，7分。
评王家卫的片子永远叫人犯难，你得知道，普天下的影院只放两类片子，一个叫电影，一个叫王家卫电影，你评哪个~~
俺这不叫影评，只罗列下观感；
1）梁朝伟的功力已经百毒不侵了，好到让所有小姑娘跟不小的姑娘昏过去；
2）整部片子给梁朝伟面部的光实在是灵，灵透了；
3）章子怡及格的，王要的就是那个“玉蛟龙”+“孟小冬”的范；
4）那组佛像及庙门日影的镜头好到让我都快哭了；
5）张震桥段的出现，你可以说，是他给王家卫托了梦；所以，再八竿子打不着，也不能剪掉的；
6）话说回来，张震的演技足以让人凝神屏息，但这份好，没地方搁；
7）金楼几段都好，然而那几组烟花女子的群P（群体摆的POSE），透着墨镜王跟艺谋张赌气，岭南粉黛决战金陵胭脂；
8）画外音，以及与片子大比例的近景、特写镜头相应的人声录得棚味太重，使得声音部分本可以呈现的空间感基本丧失；
9）字幕做得明显不在状态，“在下”（戏中人谦称）成了“再下”。。。
10）叶、宫两人最后相会那场，室内室外两段
by林有狐
【观影前期待】
“冰激凌式电影”跟“红酒式电影”的区别在于：冰激凌可口香甜，吃过便忘，红酒越喝越暖，念念不忘。
《一代宗师》属于后者中的珍品。对于看惯类型片的普通观众而言，《一代宗师》在故事层面较难进入。观众在观看这部影片时，可能得不到那种酣畅淋漓的感觉，相反得到的是如痴如醉的感觉。看到最后，更是回味无穷。
影片吸引观众的，不是戏剧矛盾解决后的“酣畅”；而是“点亮”，因此可体悟到人生的“疏明”（德语die Lichtung）。
【逝去的武林】
徐皓峰的《逝去的武林》可以当做这部电影的“观前说明书”。《逝去的武林》讲述的人物掌故、武林规矩、功夫心法等是解开这部电影意义的基础。
《一代宗师》用“凝望”的视点展示了一个逝去的民国武林。影片是透过一个薄雾式的前景（请关注影片构图特点）去呈现往事，而一段段的故事都是通过“讲述”得到的。
影片的叙事结构是“通道”式的，所有镜头“向内走”，是金楼、院子、火车站、武馆街；不是天地日月；因此情绪也不是山河浩荡，大开大合那种；而是一点一点地涌出来
【一代宗师】文青就别拍武打了吧
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