古时第一个做某些事的人，最终都成了神，神农尝百草、夸父追日、轩辕造车、有巢筑窝、伏羲爬山、燧人玩火，这些神带动智人超越野兽，干掉了所有其他的人科以下的属和种，造就了近代人类。但是当世界上只有凡人满足于现状的时候，无人愿意尝试新的东西，无人愿意再挑战神的地位时，人类的文明就不再有大的进步，一如被炮火敲开国门的晚清，科技和文明水平其实在1000多年间基本上是相对缓慢发展的。再如现在的物联网时代，众人均热衷于大数据推销、团购创新、共享创新，集资诈骗创新，而无视真正的科技创新的时候

於《登月先鋒》片中的年代，有兩部大師製作、可以說是在銀幕上「太空競賽」的兩部作品：《2001：太空漫遊》與《飛向太空》。前者是無限闊展與廣袤人類史之視野；後者是內化人心，質問自己與反省人性之心眼。
兩者自有大師手跡，不管是「庫式嘲諷」還是「塔式沉悶」。而身為後進新銳，達米恩查澤雷拓出了他的「查式逐夢」。
不由得想到Freddie Mercury在充滿激情的《天堂製造》裡用平徹而響亮的聲音唱以下對生命的內省：
I'm playing my role in history
（我在歷史上扮演好自己的角色）

1. 镜头各种晃、颤、抖、旋、颠、震……夸张得有点过头了。就连平常生活的镜头也是个晃，令人无语。
2. 为了进一步突出人物内心的斗争、个性鲜明，硬是把各种人都拍成了半个精神病人，这个世界有正常人吗？
3. 这故事线也是没得救，主人公基本上都是被动的试验品，基本上也没啥斗争、奋斗、纠结的，上司让怎样就怎样，所以还能怎样？
4.眼睛很水汪，演技很一般。依我看，就别指望得奖了。

从《爆裂鼓手》、《爱乐之城》到这部First Man, Damien Chazelle 的类型跨度之大，把控主题意念、运镜、声画造型、乐感的能力如此超凡脱俗。这个导演的内心世界是一座丰富的宝藏，而他的才华又能够支撑他的表达——这是多么令人惊叹艳羡呀！当然，他那个操刀配乐的老同学Justin Hurwitz, 及高司令虽谈不上精湛但第一次真正的内心戏份，也为本片加分。期待他仨合作的下一个佳作！

与以往通过英雄主义体现美国精神的传记电影不同，看完《登月第一人》后的感觉不是高度精神紧张后的淋漓，而是最终放下执念的释然。
影片一开始，阿姆斯特朗的爱女凯伦病逝。虽然阿姆斯特朗奋力地不将哀伤从任何破绽中流露，但当一个人独处时，哀忿冲垮了理智的拦阻，和着泪水奔涌而出。在情感的宣泄后，阿姆斯特朗借着双子星计划的开展迁移自己的注意力，拼命地训练以成为一名宇航员。或许，希冀着登入太空的阿姆斯特朗只是想知道，在地球的苍穹之外，是否存在着天堂

当我们提到太空电影时，首先想到的标签，往往是科幻故事、英雄主义和探索精神，但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况，自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观，《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注，《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。
而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》，与达米恩·查泽雷和瑞恩·高斯林的新片《登月第一人》，都不约而同地采用了类似的纪实风格，将历史性大事件的核心主角

登月第一人：2018推荐，个人的一小步，人类的一大步
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