标题是电影里最后出现的一句话
终于动容了
在想，如果没有这句话，整部电影的感觉就不是现在这样的明朗，而只是凌乱吧
因为出现了太多的关系，或者说太多种模式
先是2女1男三人行的游戏
然后第一部曲里主角级的女离开人世，随之而来的却是女人姐姐对主角男的刻意接近
而为躲避自己曾经女人的姐姐去借住其它地方又遭遇一痴情小GAY
n' 另一头原本三人行里的另一女，依旧朦朦胧胧，和主角男的关系情感都只能用“奇怪”两字去表达。
所以这么纷繁复杂的情感下，无疑原本以为这只是一出法国电影惯用的就算没有道理可循，但只要看着电影本身看着浪漫看着文艺就 okay 的手法
还好以往太多的电影经历多少给我一个启示：不到电影最后一秒就不要以为这就是电影要说的了，坚持看完，会有你想要的……
and 这次，证明让迅雷看看上的4小集进行到最后一秒还是明智了：
电影的最后一个镜头，伊斯麦颤颤巍巍站在窗的外沿拥抱住一见钟情与他并痴缠于他的小gay，同他接吻，然后对他耳语说：爱我少一点，但爱我久一点
Paris, parait dejA si loin,
Paris parait petit.
一直以来最爱的都是英国
直到看过这部电影之后才明白为什么巴黎被称为最浪漫之都
才也明白法国人为什么不待见英国人，三观相异自然难以沟通
在英国人的电影里难以看到以此种方式对爱情的探讨
一直以来我也在想婚姻制度的合理性
电影中两个异性的爱情、三个人的爱情、一个人的爱情、一夜情、同性之间的爱情、热烈的爱情、长久的爱情、嫉妒的爱情、鸡肋般的爱情...各种尝试仅为了一个目的——最纯粹的爱情。
这就是法国人，宁愿用三角恋解决爱情的瓶颈，也不会去想生个小孩构建一个更为稳定的三角关系。
没有约束带来的是迷茫，不停的尝试可能只剩下空虚。婚姻是爱情的坟墓，没有婚姻的爱情死无葬身之地。懦弱者选择婚姻，勇敢的人还在寻找纯粹的爱情。
巴黎小情歌，很容易让人想到轻快浪漫的法国爱情。
而如果光看片子的色调，又会很快发现全片大多是暗色忧郁的氛围。
这两者的矛盾和融合，其实就是全片的风格。
那些悦耳动听的法国香颂，既哀婉逝去的人与爱情，也赞颂着爱的重生与回归。
其实每个章节的名字就很好地表现了故事的主旨。
［离去］ ［缺席］ ［回归］
省略了主语的短语却并不难猜想。
离去的结尾是茱莉的死亡。
缺席的开始是茱莉姐姐的介入，以及随后一系列的混乱关系，结尾落在了伊斯曼和艾旺一起背着手离开的背影。
回归的开始是爱丽丝与茱莉母亲的对谈象征混乱关系开始梳理清楚，穿插的是伊斯曼和艾旺的相拥。
而回归的结尾，也是全片的末尾，则是他们在天台上的吻。
都到这地步了，其实谁都能看出来那个被省去的主语是什么。
爱。爱的离去，爱的缺席，爱的回归。
伊斯曼无疑是爱着茱莉的，他一个人走在街头，唱着抒发内心寒意的歌，他走过她倒下的街口，脑中是那晚的幻象，他强装没事，拒绝别人的关心却独自一人去他们常去的酒吧发呆。
而在这样的寒意中，他遇到了艾旺。
巴黎小情歌：好看的剧情片 Les chansons d'amour :深情若是一桩悲剧，必定以死来句读。
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