她终于带着自己的前女友拿到了酷儿金棕榈
此时距离她们的初次合作已经过去12年。
瑟琳·席安玛终于凭借《燃烧女子的肖像》，带着自己的前女友——Héloïse饰演者Adèle Haenel，踏上了戛纳主竞赛的红毯：这一次，她们将酷儿金棕榈和最佳编剧奖纷纷收入囊中。这位凭借《假小子》为人所熟知的queer导演，携手自己的缪斯，向人们娓娓道来了另一段女艺术家与模特的爱情故事。 此时距离她们合作席安玛的处女作《水仙花开》，已经过去12年。
故事发生在1770年的海边小镇布列塔尼

火与油画空间
这部电影有一种罕见的“油画气质”，而并不只是因为中世纪的着装和装修。其关键的一点在于火这一意象的使用。全片使用的光源都是自然光，导演拍到的白天是阳光在亚麻窗帘上留下的光影，晚上是壁炉里的火光和持着蜡烛游荡的女主。这让色彩非常饱满和自然。火打破了二维与三维的界限，让情感从画布中流淌出来。火焰在埃洛的画像上燃烧，既在画中，也在景中。
除了给整部电影打光之外，火在其中还有其象征意义。玛丽安到来的那一天的夜晚下着雨，她把衣服都脱掉在壁炉前烤火、抽烟。在她身后

现在很多电影也好，电视剧也好，有些图的是刺激新鲜，有些就纯粹是“故事”，在某种特定的环境下特定身份的人之间发生的事，让人很难共鸣。当然我仅代表自己的观点和喜好，一直以来都喜欢慢慢讲述的故事，可以说是文艺吧，尤其喜欢女性题材的。燃烧女子的肖像可以说是非常契合我的喜好的，可以说它更加文艺，更加浪漫，更加养眼。虽然说这也是个离现实很远的故事，但打动人的瞬间让我觉得这好像就是我的故事。就好比分开前的夜晚，谁都舍不得睡，就这样一直看着对方，谁困了就将她亲醒

太美了这部电影！其实本身这个故事并没有多么的新奇，但是编剧和导演还有演员真的很厉害，他们把两个人之间细腻的感情变化刻画得非常好，从很好的朋友，再到互相试探、暧昧，最终抑制不住感情的定情，那种隐忍、小心翼翼真的太美了。在时间的限定下，所有的一切都像被浓缩了一般，她们爱得很快、很深。本身剧中画家两次见到小姐穿婚纱的样子我都被吓到了，也不明白那个场景到底是什么意思，知道离开前的那一幕，“转身”……这里真的太妙了，她们俩就仿佛奥菲斯和尤丽迪西在地狱中最后的那一幕一般

—————一篇因为内容太激进或太敏感而不能刊登的约稿————
这个发生在1770年的爱情故事是两个年轻女子的故事，是一个只属于女性的故事。
在女性主义理论中，有个词叫“男性凝视”。不管是在真实的世界里。还是在各种文学、艺术作品中，女性都常常处于被男性凝视的状态。她们是被观赏的对象，是被物化的客体。她们自己也从男性的角度看自己、以男性的评价定义自我。女人仿佛没有主观的感情和思想，仿佛不是活生生的人。
《燃烧女子的肖像》中的现实世界正是这样一个世界。不管是艾洛伊兹，还是她的母亲

《燃烧女子的肖像》紧凑！女性主体形象的银幕书写
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