无尽的长镜头里，看到的只有无以为继和无以为寄的绝望。
从开始，小康的爸爸燃起一根烟，静静的抽着，想起叫小康吃饭，得不到任何回应。一个人，坐在饭桌前，凝视着某一个地方，抽烟。后来，又走在门口，看着远方，抽烟。每一个镜头都像静止的照片，唯有那烟提醒着时间的燃烧。
接着，就是小康坐在车里抱着他的骨灰，淡淡的说着，爸，车要过隧道了，你要跟来哦。没有任何的感情起伏。唯有一句爸提醒着彼此的感情关系。
而这一切仅仅是孤独的开端。
父亲的离去让爱他的人疯狂，让不爱他的人害怕。
小康害怕黑夜，害怕起身以至于上厕所都是用塑料瓶。
小康的妈妈认为他不曾离开，以蟑螂，或者鱼或者其他任何的东西存在在她周围。她还是会多放一个碗，替他夹菜，和他说话，甚至亲吻一条鱼。
我不知道他们夫妻之间的关系如何，但是看着第一个小康父亲的镜头，我觉得即使在一起，彼此都有个各自的孤独。为了抵抗某种寂寞，于是两个人在了一起，爱，欲，性。两个人一起无聊就不那么无聊了。两个人一起寂寞也就不那么寂寞了。至少那一刻，你可以摸得到的温暖

《你那边几点》是一部让人看得很不耐烦的片子。当然，它也延续了蔡明亮一贯的风格，尝试在漫无目的的故事叙述中尝试建立观众的情绪，并由此表达导演自身想要倾诉的意义。
在文学层面，这可以看做是一部散文化的作品，故事很简单，只有基本的线条：小康父亲去世后，迷信的妻子始终相信丈夫的魂魄会回到家中；小康在卖表时遇到了要去巴黎的湘琦，湘琦买了他手上的一块表，此后小康莫名其妙地对巴黎的时间产生了好奇；而湘琦一个人在法国也过着孤单的生活。故事就这样讲述了三个人的故事，人物与人物之间的联系非常薄弱，通过小康建立联系。尽管小康与母亲同属于一个家庭关系，可以家庭生活的疏离让两人在各自的空间里生活；小康与湘琦更是只有在买表买表的交易行为中建立了联系。三个人孤独的在各自的空间和时间中生活着。电影不停地展现他们各自的生活细节：母亲一个人买烧鹅，在家里烧香关灯，等待丈夫的回来；小康怕黑半夜不敢上厕所，一个人在晚上吃宵夜，一个人开车听广播，一个人收集时间；湘琦在法国语言文化的障碍

小康把能看到的钟表都调成了巴黎时间,小康妈以为死去的小康爸回来看她, 湘琪在乎她的表的行踪,小康爸钩起漂浮的箱子走向摩天轮。
突然下起大雨的下午，我又看完了一部蔡明亮的电影----《你那边几点》。我觉得这是一部关于思念的电影。由于是思念所以是空想，是不可触及，是一厢情愿。
小康妈对小康爸的思念是强烈的，湘琪对故乡的思念是依赖的，为了联系上这两个人物，小康的思念是双重的----对父亲隐性的思念，对这个在天桥上买他手表送他蛋糕的女人显性的思念。思念把每个人物的世界包裹着，互相看不见，给不出，堆砌在身体里。也许，漂在湖面的那支黑色皮箱，饱饱鼓鼓的黑色皮箱，装载着的就是这种没着没落的感情吧。
这个皮箱的意象在接着的作品《天边一朵云》中也出现了。虽然不是这一支，因为是白色的，但要传达的东西似乎还是有关联。因为看的顺序有问题，所以自己很清楚这三部电影的关系----《你那边几点》《天桥不见了》《天边一朵云》。正确的顺序应该是这个样子，但我看反了

你那边几点：内心所处的时间
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