“姑娘啊这世上没有人有占有的权利----罗大佑”。这是一部真正女性主义的影片，我觉得现在所有女性题材都跑错了方向，什么政治权利，职场权利……都不是根本，爱情上的自由，才是女权最重要的自由。特吕弗是我的菜，小时候啥都不懂的时候，第一次看最后一班地铁，就觉得怎么那么好看，长大才知道是大师的，新浪潮也差不多是我最喜欢的流派。本片中女配角蒸汽火车的桥段是我最喜欢的段落，还有凯瑟琳跑过铁桥，在那个只有移动轨和大炮的年代，做到这种质量的运动镜头调度太厉害了，毕竟是发明了电影的国家

楚浮此片开头很新浪潮，三个青年人却玩着孩童的游戏，中段进入很古典正经的爱情恩怨，后面又开始进入了作男作女模式。
游移不定的三角关系，作男作女，换言之“能折腾”，而能折腾正是楚浮人物的特点，也是以“浪漫”著称的法国爱情电影人物常见的的特点，每个主角仿佛是一头撒欢的小兽，爱、叫、跑、狂舞乱扭、离经叛道、孩子气的怪诞、野......他们会折腾自己和周围的一切，不断将青春能量和生命源泉的活力撒欢释放，人物像一只你手中握不住的强劲蚂蚱

全程以祖的视角讲述了凯瑟琳与他们的故事，古早三人行，但从中感受不到罪恶淫秽不堪，可能是对爱情太过真挚，所以什么种类的爱情都显得真诚令人接受。
祖是三人爱情中占下风的，就像倍娇之于占，他在爱情里是永远的守护者，一转身他在，离开再回来他依然在，最害怕失去和见不到，他把自己放得很低，臣服于凯瑟琳，而占不同，虽然他也爱凯瑟琳但他不像祖那么懦弱，有自己的想法，虽然爱，但他的爱容易得到却难以守护，他和凯瑟琳一样不是那么无私的，总是选择对自己有利的部分

我曾经写过另外一篇：凯瑟琳是蛋糕上的樱桃
但是我试图重新写一点另外的东西——有关一些非常美妙给人以电影独特享受和体验的东西写在那篇里了，这篇的目的是试图挪开特吕弗设置的屏障。
特吕弗的屏障非常巧妙，他把本来一个很八点档的东西变成了一场个人的炫技表演秀，但是到最后他也掩饰不下去了，这也是最后断桥剧情出现的原因。但是他的东西有一个很有趣的地方，我们从来不知道凯瑟琳的行为动机是什么，也从来没有从凯瑟琳的视角去看整个故事，整个电影的视角是偏向于占的

看过许多爱情故事 这个是最复杂最诱人的 这不是爱情的个例 这是爱情的本质 一开始 祖和占口中描述的凯瑟琳我惊异这好似我自己 但是影片快到最后 我又想 这也是大多数女子 我也不相信 生命的长河真的只爱得上一个人 女主角只是更天真更有勇气也幸运的都去体验了一把与各种人相爱的机会（虽然这也导致了最后的自我毁灭）女人都是爱情动物这是极真实的 祖爱的就是她这样的真实 一刻不停的爱 更何况很多人的结合本身的伴随着不幸 爱情是复杂的 说不上来究竟该看重其中的哪一个部分 但是都直教人沉沦动心 她的谎言她的欺骗全全接受是一种什么样的爱 这其中虽然看起来充满了俗成意义上的不忠与欺骗 但是我感觉比以往看过的大部分爱情都要纯粹真实 灵魂的相爱应该才是真实的 貌合神离的相处才是最大的道德败坏 但是人都太复杂太懒 宁愿牺牲爱情勉强过得表面的和平很多人一辈子也没有见过爱情 因为更爱自己

祖与占：精神分析视角的解读
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