卡比利亚的性格如宿命般给她自己带来了一无所有的窘境。她想逃脱底层的生活，甩掉自己不堪的职业。她并不是见一个爱一个，她只是想抓住每一个机会回头是岸。她在每一段关系里总是充满了能量与快乐，她单纯，善良，她只是在乐此不疲的寻找那一点光亮。可正由于她的急迫与单纯，让她在男人眼中变得廉价，变成了跟屁虫般的女人，变成了可得可丢弃的普通商品(这种现象在如今这个被物质奴役的以及城市化发展迅速的某国社会简直不要太多）。她在电影男明星家献媚的姿态和主动的言行，向其他女人吹嘘自己的经历

结构松散，没有主线结构；声音的表现性；卡比利亚试图以个性的要强和男性化包装自己成桀骜不驯，但情感上物质上依然被男性所玩弄或是物化；在中产眼中他是小丑；她的“伪装”被观众识破时能感受到导演对她自我安慰的悲悯，她在影片中作为主角有强烈的表现性和强调性，我们在观看时往往切换了视点，并以其他角色的视点去看待她，具有了一层审视的态度，正是这种审视态度的存在，我们才能看到卡比利亚背后的苦楚；它不再强调人与社会的关系，而是表达人物其“动作—影像”的心理因素

几天前的晚上，我看了费里尼的《卡比利亚之夜》，看完之后泪流满面。
我喜欢天真的人。一个人天真而不愚昧，他是在真实地活着。这样的人让我羡慕，因为经过这么些年，我的天真早已弃我而去。然后在这个时刻，我遇上了卡比利亚。这部电影就像在尘世默默地待上了几十年，等待如我观众之到来。每一个人来了，从它身上受到感触，带走了被完整地保存了下来的记忆。
我是多么地感谢费里尼，在他的早期拍摄出了这么一部现实主义的作品。还有《大路》，这两部我都太喜欢了，所以当我谈论它们，有点兴奋

费里尼孤独三部曲，兼有一种戏谑讽刺中雕琢乱象之曙光的魅力，在妓女、流浪艺人、小丑、骗子、神父等角色铺排里，窥见意大利战后新旧交叠，经济动荡，灵魂漂泊，天主放逐的社会状况，从而以人见世，于杂耍的叙事里，来一场解构意大利文明的反现实主义狂轰乱炸。
1.意大利底层社会妓女的颠沛流离，迫切追寻着战后重建的心灵家园。而孤独成为最直接且最致命的出气口。后现代人们难以栖居在，物质基本满足，友情和亲情结构的感情环境中，能够窥见阶级流动的可行性，于是选择在投机中，渴望野鸡变凤凰

第二次看。
“孤独是个沉重的包袱。不过我宁愿孤独，也不愿意妥协。” 但是卡比利亚最终还是一步步走向妥协。 看似毫无剧情因果关系的各个部分一步步“累积”起来指向最终的结局，每一个镜头的设计都在精心塑造人物，塑造起卡比利亚。每一个场景都与人物发生着互动。Masina的表演生动诠释出卡比利亚的自我世界，以及与外界的化学反应——自尊、上进、几分虔诚、善良、天真，心底压抑着对爱情渴望的卡比利亚。几次段落都结束于卡比利亚一人在路上的远景镜头，暗示其无依无靠与孤独

《卡比利亚之夜》感人的剧情片 好的，费里尼
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