桃花源于2006年年末在全国巡演,很多人都去看了,包括节目主持人、职业影评家、文艺青年。听到的都是赞美声。诚然,这部经典话剧二十年前就定下了基调,无法撼动。在众多的文章里,只有一个人,讲了这样一句评论:“悲剧单薄,喜剧低俗。”
我同意。我甚至认为,评说《桃花源》的文章远比《桃花源》的剧本出彩。在读这些评论文章时,我想到的一个比方:“某人结识了一位“富翁”,每每在朋友面前炫耀。当他后来发现这位“富翁”原来只是个穷光蛋。为了不在朋友面前丢面子,便自愿借了黄金给假富翁,把他装扮成真富翁。”
《桃花源》一个如此平淡的剧本里经过众多观者、影评人士的阐发,竟会产生许多精妙、深刻的涵义。观者慷慨地把自己的人生经历、感悟加入其中,把自己对于人生的长吁短叹借给了《桃花源》。
媒体上介绍桃花源的剧情时,惯用的模式是:这是由一个悲剧《暗恋》、一个喜剧《桃花源》组成的。我疑问,《暗恋》这能算是悲剧吗?这只是人生的常态。人总是这样无可奈何地屈从命运而前行,一个另嫁,一个另娶,两个都没有任何折损,都有各自的家庭人生。
世界上再没有江滨柳了,却有很多云之凡。时间能改变许多人的心境,但是有的人却固守着一个信念,就像江滨柳。这部话剧在讲人与人之间的关系和感情,还有时间在其中起到的作用。任何紧张的关系都使人产生想要逃离的情绪,任何美好的关系都使人想要更进一步,进与退到底会造成什么后果,却是未可知的。
单从话剧的角度看,最后两场戏多多少少有点儿宿命的意味。看来大家的审美情趣差不多。空想社会主义拯救不了这个狗血的社会现状,正如伟大的爱情抵挡不过时光的流逝。所以观众要感动,更要感慨,连墙壁都要融化,何其忧伤,理想在那么远的彼岸。
福州大剧院的门口,围绕着无数等待进场的观众。版本问题很重要。“这个版本是在北京演出的,演员有XXX和XXX。这个版本是在杭州演的,演员有XXX和XXX。“其实最好的版本应该在XXX看,演员有XXX。"
我想按照版本理论,那么为了NB起见,我应该去中国台北看原版。演员必须有林青霞。
人是虚荣的动物,我也不能免俗。我不知道《暗恋桃花源》按照戏剧分类属于舞台剧还是话剧,我也不知道一部台湾的作品是怎么在一夜之间突然走红的。《读库》让我我完整读过整个剧本。我对这部戏的了解程度甚至超过了语文课本上的《雷雨》《等待戈多》《哈姆雷特》等一系列作品。但是我愿意去看它。因为它太有名了,它被塑造成了一个文化的标志。因为要潮,所以必须选择观看。
不知怎么的,进场之前我想起了LALA同志。我依旧记得当年请我去北京人艺看话剧的经历。剧本是外国的剧本。其中有焦晃。这唯一的一次经历,填补了我个人生命中的一个空白。以至于我不会在这个时候心情激动,因为我怀念起了北京,深厚的文化底蕴和带着京腔的傲慢,就好像一个绅士厚重的外套
这是一个有点荒诞的多元故事,舞台话剧的意外组合竟引起了我对这桃源深处的种种深思。这舞台的悲喜组合无疑是对人生最好的诠释,一个《暗恋》和一个《桃花源》本不相干的故事,却机缘巧合地结合在一起。另还有那个在戏场一声声叫着“刘子骥”的疯女人,总在戏剧的高潮时出来搅局,没人知道她所说的“刘子骥”究竟是为何人?正如从来都没有人证实过“桃花源”究竟在何处一样。
戏如人生,人生如戏,在经历千穿百孔的人生之后,我们是否能更明确地正视自身?面对已经发生的一切,是否只想着找个桃花源做暂时的避风港?在曾经的誓言面前,我们还能保持和当初一样的心态吗?
我不禁感慨,这三个离奇的故事都有一个共同的主题,那就是“寻找”。寻找什么呢?一个在寻找着失散多年的恋人,一个在寻找着能两全其美的避风港,一个则在寻找着共度患难的“刘子骥”。寻找总有一份希望在,然而过程是艰辛的,结局也是残酷的。每个人在现实面前都是赤裸裸的,半点不饶人,梦迟早都会被现实唤醒的。
南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终。后遂无问津者。——【晋】陶渊明《桃花源记》
梦里寻她千百度
前天晚上被某小弟骚扰后,4点半再次睡下。然后做了一个很长很长的梦。
梦里的我,轮回千世,只为寻她;而一旦寻着,就遁入下一个轮回。
第一世,相识,却避免不了轮回的命运;
第二世,回到那个餐厅,只为寻一眼熟悉的面庞;
再几世,餐厅不在,只能开始漫无目的地寻和轮回;
有几世,是鼠,是鸟,是树,却也还要寻着、轮回着;
最后一世,明知自己将死,也要在远远的地方,看着她。那种多看一眼是一眼的享受。再也感觉不到自己,感觉不到疼痛,感觉不到除了她以外的任何东西。
完全不记得她的名字、相貌,甚至在某些世,她也不是作为人的存在。可当我每一世醒来的时候,唯一记得的就是要寻到“她”。
刘子骥在哪
一个女人,在现代古代之间不断穿梭的time traveler,只在寻找刘子骥。没人知道她是谁、为何而寻、寻了多久、寻到没有。
仿佛是在大西洋里投下了一颗海洋之心,大洋漫漫无边,宝石随波逐流慢慢下沉
“暗恋桃花源”寻找“刘子骥”
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