拍摄片断与电影穿插进行，这样片断式断断续续的叙述开始很不习惯。以为是前菜，吃了半天，发现原来直接上主菜了，但是菜的确不错。旧社会的戏子本来就轻贱若草芥，人前再风光一生也是轻飘的，这样浮光掠影一生也真的过去了，所以蜻蜓点水地说说也就罢了。
拍得这么素，容易寡淡，关锦鹏不是王家卫，闷骚不是他的强项，不过他会讲故事。真的没有浪费几个演员，看着淡却已伤心伤肺了。这么好的演技，只用来拗拗造型，着实浪费。
其他人的演技也就不说了，觉得演张达民的吴启华真是超水平发挥了。吴启华算长得斯文清秀的那一类，那时还年轻，面皮光滑，形象和浪荡富家公子真的蛮吻合的。
从两人缠绵到情绝后去阮家借厕所到以后拍碎玻璃出卖心爱的女人那场戏。演得还是很有层次感的。破落的富家公子从养女人倒要女人养，从自尊到自弃，过渡得也自然。开始有富家子的傲气，要面子，不过生活很快就给了他苦头吃，放低自尊去找自己的女人，然后便一发不可收拾，一次和两次又有什么差别，自己把自己作践到泥土里。本质上他还是个孩子，一个有恋母情结的孩子
美丽的女演员常被世人贴上“花瓶”的标签，就算她演技一流，也很难得到重用，因为世人对她的期待就是用美貌装点剧情。
然而美貌毕竟有花期，没有谁能一辈子当花瓶。
如果有幸能遇到伯乐，留下几部好电影，无疑是幸运儿。
说起那些长期被误解为花瓶，其实演技在线的华语女演员，你会想到谁？
张曼玉可能是一个典型的例子。
她的演艺生涯前期几乎都在扮演花瓶角色，直到一部《旺角卡门》才终于成功卸下了花瓶的标签。
不过今天想聊的不是张曼玉，而是另一位有着与她相似经历，美貌与演技并存
话说，在光影交错之间，喃喃道来的叙述夹杂着珍贵的历时记录与评说，着实容易让人迷失于时空的递嬗中，或许这正是影片的迷人之处吧。
不过让人唏嘘的是，阮玲玉毕竟是位女子，褪去光环的她也不过是位对爱充满渴望的女子！为爱生，却也因爱而死！
SO以爱之名，以阮玲玉之名，影片记录的其实不仅只是阮玲玉个人传记，亦是一代女艺人的心路记录吧。！话说，对于同是女艺人的张曼玉来说，或许更是深有感触，SO影片中张曼玉所演绎的亦是自己吧。话说，写道这里事，猫猫突然想起葬花词中所唱到滴“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”话说，今日张曼玉演绎了阮玲玉而让人记取了一代影后的生命历程，而不知道他日，是不是会有谁？如何的演绎张曼玉捏？想想这个问题，猫觉得还是满有意思滴，张自己或许也曾如此思考过吧。SO，影片中有组镜头猫觉得很有意思。阮玲玉蜷缩在被单里面哭泣，错愕的蔡楚生走进病床俯下身看她~这时候镜头往后拉
一部半纪录片的电影，从张达民到唐季珊，本以为会获得人生的新生，得到一个家得到疼爱，但其实是从一个牢笼走向另一个牢笼，而拍摄《新女性》遇到的导演蔡楚生，也只是考虑他自己在上海刚有的名声，并不想带着阮逃离去香港，感情上带给她的伤口，使她敏感的内心逐渐走向黑暗，后来的社会舆论直接让她整个人走向奔溃，最后香消玉殒。记忆最深的是蔡楚生蹲在阮玲玉面前，说：“人有时候会很脆弱”然后抬头仰视着阮，“但我们都希望能见到坚强的人”。
刚看完阮玲玉，后半段一直哭。看完之后，蹲在地上，心里难受。心疼，也心痛。
我是明白的，眼看着曾经爱过那么亲密的人，现在变得让自己那么看不起。用他所知道的一切甚至低级下三滥的方式来伤害自己。她不明白为什么，张达明，我到底有边度对你唔住。她看着这个人，好失望，没有爱，只是很失望，很后悔。
张达民，你已经把我逼死了。
她心里当然是恨的，但绝对无关爱。只是冷冷地说，但是你无需哭，也无需悔改，因为事情已经到了这个地步。我知道，她恨到恨不得拉着他一起死。但绝对没有半点是因为爱。
她身边亦没有人可以出来为她主持公道。
她的旧同学，当了女校校长，只不停地叫她一定要去演讲，把自己心里的阴暗面虚荣心统统挖出来讲给大家听，叫她千万别让年轻人失望。阮玲玉只是笑笑说，“我也只是普通年轻人。”同学说“但你是阮玲玉。”她笑笑，说明天见。
唐季珊，看到报纸后勃然大怒，之后却也无所谓地说，我就是要上海人看看，我们是一对高贵的奸夫淫妇。他打她。她只定定望住他。
导演在镜头运动上面非常流畅且优美，值得学习，在光线与影的艺术上做的非常好，给人物角色，尤其是阮玲玉的面部光打的特别好，电影中，我看过阮玲玉很多次从光中走入黑暗，在最后自杀的时候，从黑暗中走入光中，是和母亲对话的时候 然后走入黑暗，又走入光中，是写遗书算账的时候，最后走入黑暗吧粥喝完，走入光下，问唐，你爱不爱我，爱不爱我，她最后还是死在了光下。在构图上也非常有考究，阮玲玉有很多镜头，都是被框给框住的，古典的窗户，门，玻璃，等等。在最初，阮玲玉和蔡楚生见面的时候
【阮玲玉】“人言”可畏
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