小丑用衣服挡住了所有的洞口（在影片中或许代表着到处是隔墙耳的现实世界），把水引入浴室，让它们挤满了空间，如同一场洪灾一样冲走了其他不该生存下去的人——正如一次诺亚方舟事件。
故意虚化的时代概念，或许刚好是为了强调一种典型性——战争是不是也是一次“诺亚方舟”。
当然，这么说很可能被认为是一通fake elite's astonishing speech。但是，很多时候，战争确实是一次全世界的重新洗牌，不仅仅是权利分配上，更是选择生存者的一次洗牌。
吃人，代表的是争夺过程中的重新分配，而不是最终，因为没有所谓的最终——当然，我个人的臆断而已。
值得注意的是，片中继续生存的人物：孩子，小丑和他的近视眼女友，还有生活在地下的“穴居人”。
这些形象都具有一种特质：存有童真。
面对残酷，童真的人未必是不理解，但是倾向于往好的方向认识。那么从主观的角度来看，他们认识的世界就依然还是未遭破坏前的模样。正因为“重新洗牌”他们而言并未发生过，所以他们才能避开灾难，登上那艘诺亚方舟。
《黑店狂想曲》，一出黑色荒诞戏。
片子设定的，是人类比较悲催的情境。玉米粒都稀缺到可以做货币，自然好不到哪儿去。而且没银行，钱只能堆家。家里有水，能洗澡、能用抽水马桶；有电，能看电视，黑白的、接室外天线那种（没这种经历的观众，请在观影前补习相关知识，否则，理解一段关键剧情有困难）。所以，日子还行，没差到底。由此可见，西方人被富足限制了想象力。
片中，人类分成对立两部分。生活在地上的比较邪恶，如忍者神龟般生活在地下的比较善良。地上人爱用暴力
“黑店狂想曲”安妮-玛丽·皮萨尼新作，纯真荡漾黑色荒诞中
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