很少看这类电影，和两个女性好友一起去西单看的，确实是抱着挺大的期待去的。去之前对娄烨一点也不了解，对电影也不了解。完全未知的感觉就去了，看的有些莫名。但是等回到寝室自习想想，总结出一些东西，以供自勉。
我觉得导演通篇想说的就是，小三都不会有好下场。最突出的就是蚊子，大学生，干净单纯，本来有爱她的男人，那个离职的警察，长得还挺帅的，待她也认真，本来可以有美好的未来。可是做了小三，结果就是被爆头然后撞飞，死的很惨。
然后是桑琪，名字就很奇怪，丧气丧妻，怎么有人起这种名字。有人说这是小三扶正的奋斗史，可是她不够理智和聪明，觉得自己有杀手锏就万无一失了吗？爱的简单想的也太简单。做事不考虑后果，故意伤害和协助谋杀，肯定跑不了她的，幸福的日子最终也没过多久。
最后是乔永照，作为一个女生我理解不了他各种猎艳的行为。我觉得爱就是唯一，他这样根本就没有爱，他不爱电影里任何一个女人。看到有人说他和桑琪的才是真爱，我觉得那只能说明桑琪对他是真爱，他谁也不爱。如果没有儿子，桑琪只是另一个蚊子。这样的男人啊

又这么久没写东西了，也不知缘由何在，长段码字儿越来越少。今天北京好一场深凉晦暗的秋雨，正好与《浮城谜事》的气氛相合，现实和荧幕水乳交融。
打开千千，恰好是轻盈的雷光夏——“入山看到，藤缠树；出山看到，树缠藤；藤生树死，缠到死；树生藤死，死也缠。”
很对，这就开始写吧！

镜头里的郝蕾发福、素颜、憔悴、生硬的双眼皮，那么美！有一种极淡极淡的光笼罩着她，直指人心！
看了一些豆瓣影评，不少童鞋感受到此片娄烨对于社会现实的思索和表现，我倒没有什么特别注意到这些，感受最强烈的还是他一贯擅长的情绪表达。

“裸露真实的生命状态是他的一贯风格”——张晓敏童鞋
“那种大于叙事的情绪力量"—— seamouse
豆瓣达人们一语中的！吾等小虾小蟹只有引用膜拜的份儿！

也有一些童鞋质疑故事的合理性，个人觉得完全没有必要，正如导演向我们呈现的，残破、扭曲、肮脏、荒谬，都是生活的真相，存在只是这样实在地存在的，片中每个人的恶、卑微、软弱、妥协、幸福、欲求，也都是实实在在、真真切切的。

“这是一次意外，但命中注定，这是一场爱情，但在阴谋里。这是一次谋杀，但没有凶手。而我们没有人能逃脱关系，因为这是我们共同的日常生活。”——电影《浮城谜事》的预告片亮出了这样一段文字。这让我联想到另一个论断：“一人犯罪，整个社会都是同谋者。”这句话我初闻自电影《武侠》，但放在这里显然更适合。电影开头的一段雨中飙车事故，简短、犀利而疯狂，用极具视觉冲击的电影语言引出一段悬疑命案，与开放式的结尾（忽略掉最后那段强加的说明文字）形成呼应之势。这不是一桩简单的交通事故

很久没有踏进影院了，与想象中的一样，周末的下午场只坐了10几个人，相信其中有真正娄公子的支持者，剩下的，便是看郝蕾还能脱到什么程度的登徒子吧。
曾经与朋友讲过，如果中国还有一个导演能让我买票踏进影院，非娄烨莫属。为了一部颐和园，这位中国第六代导演的领军人物淡出了大荧幕5年，让无数文艺男女青年扼腕叹息，只能通过下载与盗版欣赏着大师的作品，不能不说憾事。而那部summer palace给当年青春还在的我带来巨大的震撼，直到现在，我依然能将剧中的台词娓娓道来。
导演眼中的城市永远是昏暗的，手提摄影机的摇曳更将这种迷离推向了顶峰。以往的作品中，不管是北京、上海亦或是巴黎、南京，娄导看到的总是肮脏与破旧不堪，与表面的浮华相比，高楼背后的阴冷才是最真实的写照，而人性的另一面，更深深隐藏在穷街陋巷中。这次故事的地点在武汉，在这座中南最大的城市里，伴随着庄严与宗教仪式色彩浓重的欢乐颂，一群衣着光鲜的年轻人在我已经无法辨别的道路上飞速狂飙着，他们也是有信仰的，这些元素包括名车，美女，宿醉或许还有毒品。

名不副实的“谜”
在人们的印象中，第五代导演偏爱红高粱黄土地之类宏伟意象，崇尚宏大叙事，而到第六代则将镜头对准个体经验和日常生活，喜欢将电影拍成个性化的影像日记。笼统而言，这一说法不无道理。可在我看来，无视中国导演整体的结构性缺陷，转而在不同代际的导演之间挖掘鸿沟，形成对照的行为十分可笑，换言之，中国导演们的“同”远远超过了“异”，在他们放大了的共通性缺陷面前，代际或个体间的差异显得微不足道，甚至可以忽略不计。我以为，普遍的问题在于，导演们在电影的文学性和原创能力上集体缺“钙”，对生活和真理缺乏洞见，对电影“当代性”有意无意地回避。
在上述前提下，谈论中国电影的作者性或风格才是合适的。具体到娄烨，这是一个极具个人风格的导演，有其特征鲜明的一系列作品为证。早期作品《苏州河》盗版碟的封面上赫然印着王家卫，现在看来不免有些滑稽。同样是晃动的手持影像，其质地与王家卫的伪小资情调截然不同，一种标志性的颓丧感与暗黑氛围籍由粗粝的影像、灰败的色调、脏乱破败的城市景观、暴力的性爱和扭曲的情感营造出来

“浮城谜事”富有感染力的剧情片 浮城若梦，谜爱成局
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