我原来的名字叫孔兰芳，记住我的名字，总会找到我的，方姑这样告别。可是，兵荒马乱，日寇未灭，何时是胜利之刻？影片中爱情浅浅，亲情婉婉，革命之情长长，可是每一种感情都让你回味和动容。正如矛盾的散文《黄昏》一样：风带着夕阳的宣言去了，像忽然熔化了似的；海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔。

刘黑仔在片中说 我之前做过什么不重要 理发的放下剃刀 老师离开学校
战争是时代的一次洗牌，每个人都各自寻找出路，普通人似乎也有机会改写自己的命运，甚至是在乱世中留名。明月几时有里呈现出的大概就是这样一个混乱而又正常的主题。

印象最深的是周迅朗读茅盾的散文《黄昏》时的片段，片中前后出现了两次。虽然我不太中意周公子的声音和台词，但是，我是彻底被她的这段演绎给打动了，甚至感觉那些所谓的瑕疵都有了别样味道。后来看到有人说方兰的启蒙不是政治启蒙而是文学启蒙，深以为然。PS：周迅一开始的造型尤其是发型太丑，也很显老，虽说岁月难免，灯光和摄影没有弥补也是无语。
许鞍华的主旋律电影让人有一种疏离感，因为她的表达琐碎，凌乱，寡淡，没有那种熟悉的澎湃，崇高，热血，这种另类的讲述方式，让思维惯性的我们一下难以适应，只能以不知所云乱七八糟来回应。可是，对于身处时代洪流中的普通人而言，他的视角不就是这样的么？忽然想起柴静《看见》里面记录的编剧芦苇（作品:电影《活着》和《霸王别姬》）说过的一句话:力量在于真实的市井人性。
真实自有万钧之力。
恍然大悟。

2015年秋。當時我已轉了頻道進入編劇行業工作，許久沒再跟組。卻因為得知許鞍華導演要開新戲，火速推掉了之後的工作，加入了美術總監文念中的團隊。
秋末，第一次讀到《明月幾時有》的劇本（第二稿）。記得有朋友問我Ann導要拍什麼樣的新戲？我一概笑著回答——「手撕鬼子」。
初讀完劇本后，我覺得最大問題，一是方蘭、劉黑仔、李錦榮這三條線的節奏問題。二是方母被抓后，方蘭的救與不救。
前面整個護送文人是一個在短時間內發生的完整事件，作為讀者我跟的很順。但之後分成三條線繼續講述

《明月几时有》周迅主演，适合静静的观看
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