看完《1917》朋友说想起奥登一首诗的开头：
About suffering they were never wrong,
The Old Masters: ...
奥登在诗里写：老人们深切地了解苦难而祈求奇迹发生，而孩子们正漫不经心地在池塘边上滑着冰。伊卡洛斯坠落之时，他旁边那艘精巧的船上的乘客必然目睹了一切，然而船还在沉静地航行。
听她说完我想起Billy Collins的《死者》，他说死去的人在天堂会划着一艘玻璃船，透过船底看着地上的我们，看着我们穿鞋子、做三明治、午睡，像父母一样等着我们闭上眼睛。

第92届奥斯卡，今天就要颁布了。
《1917》，一直是本届奥斯卡最佳的种子选手。
颁奖前，条姐和很多人一样，押它最佳影片、最佳导演双中。
凭什么？
就凭它，从内容到技术，都无可挑剔。
来，一定要先认识一下导演：
萨姆·门德斯。
如果，你的了解仅限于电影，那么——
这是一位刚满34岁，就凭借银幕处女作《美国丽人》拿下奥斯卡最佳导演奖的电影天才。
而如果，你恰好还对戏剧有点兴趣，你或许还会知道——
有一部2018年英国国家剧院提早售罄的口碑新剧，2019年转西区再续火爆票房

主角光环不是这么盖的，如果这么盖的话，就是纯惊悚片+动作片，一镜到底的也是滑稽，而不是真实。
现在想来被埋着还能走出来就挺扯的了，真的。这里丝毫没有被压伤，这里被压伤一点后面都没法全速奔跑。
队友死是因为自己发现牛奶（真的无力吐槽），站出去围观空战然后被飞机砸中，自己毫发无伤，去救人被人反捅一刀，死了。自己被人开了多少枪，也有中的，就是不死，颈部皮肉伤在上斜45度楼梯上昏迷的时候镜头也交待流血了，请问他如何爬起？喝牛奶看空战会死么？机体不会饿吗？全部水都倒去治伤了。

(这是当时《1917》国内上映时，想去看重映的《星际穿越》，顺便刷了《1917》后回来顺便写的一些字清理电脑的时候忽然又看到，就顺便把它放在这里。)
看了两场电影，前一部是为了完成以前的愿望，看完了IMAX版，觉得也着实不虚此行。第二部就完全出乎我的意料了。
《1917》我是完全没做功课就直接上的。很少去影院看战争片，但这是上映第一天，网上看到口碑还不错，想顺便满足我看一下午电影的奇怪想法，就买了票。没想到这张票太值了。
开始十分钟后

星期五言：我们在评价电影《1917》时不能以偏概全，拿其在某个方面的优劣势断定它的好坏。换句话说：我们不能因为陈词滥调的冒险套路就说它是一部烂片，也不能因其华丽的“一镜到底”而把它捧成神作。“星期五文艺”之前在“2020奥斯卡总评与大奖预测”文章中曾说过：奥斯卡是妥协的产物。从这一点来说，《1917》能包揽众多国际奖项便不足为奇了，在它身上，技术、商业、艺术的权衡与均衡被体现的淋漓尽致。我们这篇文章重点从以上三个方面入手来对《1917》进行一番综合评论。

Down to Gehenna or up to the Thtone
He travels the fastest who travels alone
疫情封在单位的下午，看个电影解闷。看不懂大的摄影艺术，总之两人到一人的行程能拍成这样也是非常有意思了，救德国飞行员却被杀死好气人，还有遇到的这个好人的提醒，有些人总想打仗，哎，今天的世界也是如此

“1917”阿德里安·斯卡伯勒新作，漂落水面的梨花 如同那头母牛 是亘古在人的命运里被忽视的惊奇
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