《电车狂》应该是黑泽明电影中最独特的一部，它有着承上启下的作用。它是黑泽明第一部彩色片，构图仍然是那么古典，但那些艳丽而张扬的画面如同达利的画作一般，这当然是其早年黑白影像所无法呈现的。电影既承接着黑泽明强烈的批判现实倾向以及和19世纪文学大师们共通的人道主义，同时又开启了一种缤纷绚烂的超现实影像——这在他晚年的《梦》中特别清晰。据说这部超前之作上映后票房惨淡，批评声层出不穷，以至于黑泽明在身上划了二十多道伤口，试图自杀。还好他被及时抢救

当结尾的电车灯扫过智障者的小屋，那亮色透过满屋绚烂的画纸照射在我的眼前、心上，然而我似乎已然无法言语，甚至表达怜悯与悲伤。这亮光照射出了美丽的画面，却也扫过悲伤与绝望。我甚至不知道谁在悲伤着，而谁又在快乐着。也许你会说艺术对于生活总是会做出某些夸张和放大，然而我却相信生活比艺术更为残酷，因为人性善与恶的极致定然超越艺术家的认知，甚至他们的想象力。每个人都只是一面镜子，它折射出整个社会的问题。心怀道德和悲愤的人们不断探寻和实证着人类历史的进程，并质问上帝，什么才是人类终极的命运。这中间悲观者也好，乐观者也罢，其实都怀有同样的信念：为了人类更好的未来。正是因为这些可爱的人，我对明天还怀有期待。

世界在每个人心中都不一样，每个人在自己的世界中幻想着，亦或救赎……
智障的小六以为自己是电车司机，快乐于自己的幻想之中——Dodesukaden、Dodesukaden、Dodesukaden……母亲面对孩子的快乐则痛爱而悲伤。
除了小六的家，《电车狂》还展现了小职员、工人、制刷工、乞丐等一系列低层民众的生活。乞丐爸爸在想像中的山上建造着一座理想的家园，小乞丐每日除了忙碌着乞食，还心甘情愿地倾听着爸爸的幻想。在一次食物中毒后，他临死前希望爸爸在那座家园建一个游泳池……
小乞丐、小六，以及刷子匠家的孩子同样生活在小墟，却有着不同的幸福和对生活的向往，他们周围那些沉浸于幻想和米酒的成年人们所言所行则更多反映生活在底层的无奈情绪。他们通过幻想和米酒麻醉自己，希望获得片刻救赎……
当然，生活并非没有希望。黑泽明用眩目色彩的反衬人物内心的悲伤，至于小六家画满色彩艳丽电车的墙以及玻璃窗不仅仅是着应衬那些灰色的内容,还着意于突出小六和母亲对生活的期待。
尽管那期待来自导演内心世界……

下层棚户区里的各色人等——痴呆电车狂人、醉酒后换妻的苦力、糟蹋侄女的强奸犯、流浪汉一大一小、发呆的落寞文人、不在乎妻子婚外情的手艺人、等等，导演到底想说什么啊？整部戏既没有多么高尚正向的人和事，坏人似乎也没怎么被惩戒。话说回来，从电车狂的视线看出去，其实也没什么所谓的好人和坏人——他觉得自己每天开行虚拟电车是最正常不过的，其他的人反而虚度光阴瞎操心，哪边是真哪边是假呢。电车狂的生活真是简单又快乐啊，就是辛苦了他的母亲。
2个多小时我是一边工作一边开着放映

《电车狂》——一个武士的倔强与温柔。
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