《滚滚红尘》于1990年1月1日首映，与今天遥遥相望，中间隔了近二十年。是我一直想看的片子，正因为它老，想着反正已经搁那么久了，再搁一搁没有多大关系，就拖到现在，看了之后就后悔：为什么我早没有看它呢？
林青霞、秦汉主演，张曼玉锦上添花；三毛的编剧；以张爱玲的生活为蓝本，每一样都具有诱惑力。
片子开头，是林青霞饰演的韶华被关在阁楼里——没落的贵族大家庭，本身就已经是牢笼。韶华以写作追求心的自由，但纷扰的世界不放过她，她尝试自杀，未遂。父亲逝世后，韶华离家出走，去寻找新的天地。（那个时代的女青年，离家出走的分外多，有人说，其实那个时代的空气最自由。）
日伪政府的文化官员章能才（秦汉饰）因了韶华的文章注意到她，先是让司机送信，之后亲自登门拜访。韶华翻出司机送过来的信，点燃一根火柴，看看信封，喜欢上他的字——或者，先从楼上往下望的那一眼，就已略略心动。决定见他，拿起燃过的火柴头，对着镜子描一下眉，抿一抿嘴当作润唇。便是这一点点的小动作，已泄露天机。
章能才到底是多活了她十多年
当初读《滚滚红尘》时，仅是因为它是三毛所写。我因为《撒哈拉的故事》迷上三毛，但是这本书我也是极喜欢的。主人公更是沈韶华更是有着三毛的缩影，她不顾旁人的眼光依旧爱着身为汉奸的章能才，虽然是个悲剧，但这不正体现了她渴求的自由与浪漫吗，而书中的两条线，明线是沈韶华的一生，暗线是白玉兰的一生，玉兰不又正是另一个活生生的韶华吗？
再说说影片本身，林青霞精湛的演技把韶华这位主人公诠释的很到位，这不就是从书中走出来的韶华吗，还又里面的场景也很符合
本来三毛写张爱玲的故事是一件很吸引人的事，然而无奈我离那年代太遥远，看到有些感人的对白或场面的时候居然会觉得老土得很可笑。
可能我不懂欣赏罢，这片子的场景切换有些乱也有些突兀，角色塑造也略显单薄，好像匆匆准备到达高潮却又默默地回落到不痛不痒的境况。不过倒是让人见识到某些历史场面，不管真实的成分有多少起码让我们的想象多了一点参考。尤其是看到大家争先恐后地挤上船的时候，我才第一次明白到为什么“旧船票”这个意象在那个年代有多么丰富而沧桑的含义。
章能才终究是个自私的男人，居然舍得把韶华留在岸上，懦弱地被人群挤上船，然后无力地挥手；又老又丑又没有才华的余老板居然一直没有放弃寻找韶华，到最后的关头居然选择了留下，只是想一心一意地照顾她，卑微到甚至愿意在章能才回来后马上离开。
向来在电影里小说里男配角往往都是赚人热泪却永远得不到好结果，而男主角满身缺点却往往得到女主角痴心的宠爱，我们一边看一边骂然而却还是希望男主角和女主角永远在一起，哪怕结果坎坷却希望看到一点爱情童话的影子。
林青霞匆匆忙忙晃灭了一支燃着的火柴，在眉尖捻了两下，对着镜子笑一笑，收拾好那封刚刚才看完的信，把秦汉让进门来。此时，她还不知道她遇到了此生的劫，爱情的劫。
女人是感情动物，总是那么容易沉溺在一场爱情中。或者说女人总是没有什么野心，总是遇见了那个爱的人便觉得找到了幸福，于是，便满足了。片中林青霞在阁楼中，为了初恋的男友割腕，近乎死亡。在战乱中遇见了秦汉，又是全心投入，却落个心灰意冷。她那颗敏感的心，是为爱情而生，也为爱情所亡。沉也罢，浮也罢，怎样的历经沧桑，在看到秦汉那双多情的眼，仍是欲罢不能。
张曼玉所饰的月凤更是在眉眼的流转之间透露着对爱情的渴望。她是个爱情动物，男人把心放在梦想那里了，她把心放在男人那里了。所以她为他的梦想而活，她为他的事业尽力。也就是在那样一个雷雨交加的夜晚，他们一起投身革命，他们一起死亡，他们一起走向他们另一个世界的爱情。看着张曼玉幸福地离开林青霞家，我心里绞的不行，明知面临的是死亡，但只要是和自己爱的男人在一起，又有何妨？这何尝不是一桩幸事
爱情这场戏
前些天和小房子聊天，两个人隔着太平洋谈爱情。小房子跟我说，也许她再也不会先动心了，先动心的会输。其实，输赢不在于谁先动心，在于谁先撤退。爱情就是一场戏，有人演完了就走了，进入下个角色里继续自己的人生。另一些人，一辈子就现在这场戏里，和自己演对手戏怎么也逃不出悲情的剧本。这些人多半是女人，对于女人来说，爱情没有合理不合理只有愿意不愿意。感性的女人带着美丽的爱情才让这个世界多了许多怅惘嗟叹的故事。
昨天看查阅三毛的资料的时候看到了《滚滚红尘》这部电影。小时候看过，但是觉得无趣。现在再来看，却满是叹息。三毛把张爱玲和胡兰成的爱情故事改编成了悲情的剧本。才女爱上汉奸，在动荡的时局下诉说一段爱情至上的传说。张爱玲爱上胡兰成，王佳芝爱上易先生，沈韶华爱上章能才。三个女人都把心爱的男人送走了，自己留下什么呢？轰轰烈烈的爱情之后，黯淡地在尘烟中栖身。
滚滚红尘，滚滚红尘，随风而逝的尘世间又有多少女子把自己的心交给良人后独守着自己纯真的、不可亵渎的爱情葬送了自己的后半生
只有分离----《滚滚红尘》
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