我没有对巩俐有尤其特别的喜好，但是巩姐姐在这部电影之中真的美得出奇。大家闺秀的如意，全然不懂得男女之情，不懂得如何接近自己喜爱的人，那一味跟随的清澈眼神，我见犹怜。
我最爱的桥段，是忠良时隔多年回到庞府与如意初次重逢，问她藏书的阁楼在哪里。如意告诉他知，走了两步却又悄悄回身跟着他。深宅大院里长大的女子不曾见过令自己心动的人，一旦见到了，却更不知如何接近他，只有悄悄跟着他，悄悄翻看他的衣衫，悄悄地，推了一辆自行车站在他面前，请求他教自己来骑。
再后来，她一路来到上海。我想只要别人讲出忠良两个字，她便是什么人，什么话都肯相信的。她见到忠良违心的勾当，反而同情起他和那殉情的女人来。她爱上他，便不管他是什么人，做什么事，不管危险不危险，然而，她却不能不管对方是否也爱自己。
如意的底线，不是忠良是否是好人，而是忠良是否也爱她。
因而她开口讲出来的话，都格外直白而惨烈。她是个内心如同卓文君一样决绝的女子，追求爱情和拒绝爱情的脚步一样坚定。后来忠良翻回去找她的时候，如意是否是真的对忠良冷了心

只有陈凯歌能拍出这样的电影
只有张国荣能演出这样的感觉
从《霸王别姬》，再到《风月》...
足够让陈凯歌成为中国最伟大的导演，最伟大的艺术家之一。
或许，陈凯歌并不仅仅是导演。
他拍的，更多的是他发自内心对人生的看法，对艺术近乎苛刻完美的追求。
他在尽最大的能力，营造某种他想要表达的世界
却从不露骨，从不强迫观众去附和他，去跟随他的思路，
他给我们留下了太多可以想象的东西，最终却能殊途同归。
晦涩的电影，不让人觉得是在装。
每一遍都能读出不同的东西，每一遍想说的话更多，
每一遍，或许你说不清到底是怎样的感觉，但你一定有感慨，一定有共鸣。
我愿意看上无数遍，去进入那个世界。

下载游戏的时候网络占用，就找个老片子出来消磨时间。
结果一进去就出不来了，一直看到结束演员表。
真是个好故事。且不说对我本人很有吸引力的年代感的表现，各种拍摄的技法与角度我们也姑且认为是一个大导演的标准表现，不提张国荣巩俐等当时或日后大红大紫巨红巨紫的腕儿。就几位配角的表现都让我惊艳。
被一众喽啰亲切的称为 大大 的慈眉善目的老人，他笑着和忠良说话的时候，就跟每个与子孙谈笑、依依不舍的老人一样，不见一丝凶戾。这他妈才叫大佬，以前推崇的港片那套瞪眼歪脖子的都是孙子辈的

个人觉得这部片是很好的。美美的中国调。
反映了一个时代的一部分人。
环境改变人，一个傻傻的端午，来到大上海，目睹一切后，
从一个软弱的大男孩变成一个目光凶邪男人。
而善良的忠良，跟随上海黑帮后，变的越发的不认识自已，
心中满溢着报复和恨，已经忘记和容不下爱，
最后，单纯的如意，也被他毒成了傻子。
剧中最后有个很感人的小细节。
在短时期内，经历人间百态的如意，准备嫁给景家公子时。
端午突然出现，邪恶的告诉景公子，如意和他以及忠良都发生过关系。
如意，伸手给了端午一巴掌，然后大方向景公子承认。
在那样的年代，留过洋的景公子，并没有说些什么，搂着如意走开了。
如意可能正是需要这样一个男子，懂得包容和疼惜她。
一个男人的风度在此体现透彻。
只可惜，一切皆不随人愿。

给此片五星的评价是因为里面每一个演员都演得很好,哥哥和巩俐不用说了,何赛飞还有饰演端午的演员,张世还有演大大的谢添,杜可风也没话说,变形以及运动式的镜头很好的烘托出了当时的意境,灯光也很好,打到人脸上很美,甚至带着一层光晕,导演呢,还有剧本?我不想说陈凯歌不是一个好导演,也不想说王安忆不是一个好编剧,但是...
正如哥哥所说,风月大概是雷声大雨点小的电影,不过这个不成功要由导演负责任.这么讲绝对不是推脱票房失利的责任,而是作为统筹全片的导演,在台前幕后人员都发挥得不错的时候,如果还不足以成功,就说明这个指挥的人错了,虽然大家都做得很好,但是一开始就注定了错误的结局.
至于错在哪里?对于此片,票房失利的原因和王家卫的阿飞正传东邪西毒是不同的,不是因为不够商业,不对观众口味或者太过超前,这种种原因都会被时间消化,留下来的依然是赞美,像那两部电影一样,俨然成为经典之作.而风月呢,只能说,现在来看,达不到这种程度.

晋江那边回写民初，总是忍不住要大刀阔斧地改，改得故事支离破碎，改得压抑的画面通通消失。所有女性都扎起辫子，缠上短短的上衣黑色的长裙，拿起国旗走上街，做学者做革命家甚至成为士兵，而所有男性都必须支持、尊重甚至仰望妻子才好。
放下《风月》后，我忽然理解了这种矫枉过正，也理解了新文化运动中激进的青年。灭孔灭繁抛弃古体，上到史记和儒学，下至一双绣像一对烟枪，都让人想起悲剧，噩梦推不开的大宅门，闻到苟延残喘的气味。站在岔口，人已分不清朽木和檀香有什么区别。像受害者盛怒之下

《风月》意外的剧情片 代入到现实中忠良就是个pua渣男，又是个偏执变态，又见一个爱一个
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