开头部分让我以为整部电影会是伯格曼式的沉重,没想到转为了王尔德式的喜剧风格。
亨瑞克和安终于无束缚地互表心意那里,太梦幻了,很棒的的伏笔回收。坐着马车私奔的时候,安丢掉头纱,太青春快乐了。他们的青春被压抑已久,如今终于回到了本应有的青春姿态。
德斯雷在感情里,想要的是母性高位的掌控,艾格曼则自视甚高,在自我感觉非常好的自恋中是不肯低头的,而当艾格曼遭受打击,精神垮掉成为寻求依恋的虚弱的孩童的时候,德斯雷终于如愿以偿地俘获了他。
马克伯爵两次狂怒甩门笑死我了
阿尔卑斯山的连绵起伏的山峰,真像安娜·林德贝格那肥满的乳房,14岁的我趴在她身上并不欢愉,但至少能感到些微肉体的温度和把握,眼前盘绕在山间的这条公路却如此漫长,使我疲惫不堪。。
伯格曼坐在车里,眼茫茫望着前方。
也许可以在这里结束一切了,车子向前滑行,直直的,一步步冲下悬崖,飘落飘落,就像一场意外,没有人怀疑,就这么干,加油,来吧。
伯格曼坐在车里,眼茫茫望着前方。
1,那是一个和现在很不相同的年代,导演们大都并不是以一鸣惊人的方式出现,1944年,二十六岁的伯格曼还对拍电影几乎没,有任何经验,除了写出几个剧本。那一年春天,他的《狂乱》被大导演阿尔夫·斯约博格拍成电影并大获成功,第二年7月,伯格曼将一个舞台剧本《母亲》改拍成电影,这是他的第一部作品。
2,我承认,当我后来再次有机会审视这两部都由我编剧的作品,能清晰看出其中的优劣,斯约博格是个好导演,他能准确捕捉到故事中适合而核心的信息,而我当时一文不值。拍第一部电影的过程就像它的名字一样,是个危机,所有人和所有情况大概都在跟我作对
英格玛伯格曼的影片有时不是重点塑造一两个人,而是同时有多个主角,《夏夜的微笑》即是如此。《夏夜的微笑》讲述不同年龄层次的人的不同的爱情,既有刚成人的年轻人的爱情——曾彼此深接触一起生活,也有生活在一起的夫妻的爱情,也有中年恋人的复杂的爱情。
安是男主角的年轻妻子,被塑造成了一个美丽纯真的天使。她的形象不是太丰满,但是很鲜明。她有着些许活泼,非常美丽,但是也敏感,多情。她会活泼地主动跑去拥抱自己的丈夫,每次试衣服都会让别人看哪个好看。有时她会孤独地默默流两行眼泪,在第一次看到舞台上演戏的黛西的时候,她就意识到了她和自己丈夫的关系。婚姻生活的无趣与爱情的懵懂反而让她的心和继子,也就是艾格曼的儿子,亨瑞克越走越近。<图片14>
亨瑞克有着年轻人的迷茫和忧郁,经常看一些“激进”的书籍,一个人默默地弹钢琴,有时也会表现出些许抓狂,面对爱情无所是从。面对女仆帕翠的主动玩弄的勾引,他抑制不住而追上前去,然而始终收获到抓狂与忧郁。最后他甚至选择上吊自杀,然而掉了下来不小心按到了按钮
电影里的悲欢离合最让人动容,因为电影要在很短的时间里出很好的效果,同时爱情的力量也是伟大的。
电影的取景非常棒,特别是它的特写镜头,把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。
这部电影充满了背叛、痛楚,但是在爱情面前,这些都是渺小的。只有爱情才是伟大的,爱情能帮我们战胜一切。
这部电影让我感慨颇多,特别是结尾,总是出乎意料,但是我觉得有个大家出乎意料的结尾,恰恰能够体现出编剧的能力。
感觉这部电影的色调看起来非常舒服,一点也不花哨,特别的平静而又舒缓。
故事很感人,具有很强的可看性,我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了,邻座的女的还哭了。
电影里的悲欢离合最让人动容,因为电影要在很短的时间里出很好的效果,同时
夏夜的微笑:红玫瑰与黄玫瑰
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