年轻时的审美跟如今差得有多远。第一次知道比尔·莫瑞是在《迷失东京》，当时想这么一个糟残男，索菲亚·科波拉到底看上他哪一点？隔多年看完《破碎之花》，才明白这一张破旧扑克脸的魅力。细细想来，真的找不到第二个人，从头到尾一副死人相，却又让人生怜。肖恩·潘？蒂姆·罗宾斯？小罗伯特·唐尼？杰克·尼科尔森？都不行，除了比尔·莫瑞都不行。
说回《破碎之花》，深意可以有，但是觉得它更是贾木许的自哀自怨。情节连贯单线，靠线索推动，以唐的视角讲述整个故事，手法老道细致。比起冯小刚的《手机》《非诚勿扰》或许高尚，但也有限。
以松鼠会式的观点，《破碎之花》说的是男性无法逃脱的宿命：性和繁衍。二十年没拜访过女友，因为儿子的可能性，战胜了习惯、惰性和尊严，出发寻找真相。路途中吸引他的，是年轻貌美的女性，和二十左右可能是他儿子的男性。对女性，年轻的意味着性，年老的意味着凋零，像插在玻璃水瓶里的花，期限一过就目不忍睹。一路下来，性交可有可无，冲动和幻想如影随形，随遇而安。唯一一次击败他的，是误认儿子那一段

破碎之花， Broken Flowers
这部片子是四叔的视频里偶然提到的，于是我记了下来。但由于当时在准备考研，一直拖到上周才把他看了。
在看之前我看到他被定为是喜剧，但看了开头几分钟后，然后感觉有点怪怪的，不知道是不是因为身处短视频铺天盖地的时代，如果看了几分钟还没有亮点便会觉得有点枯燥。我按耐住了这种糟糕的本能反应，因为我知道好的作品是需要细嚼慢咽，仔细品味的。
于是带着好奇继续探索，给我初印象就是很平，一切都很平，从主角面部表情到说话的语气，到剧情的发展

一般充满象征和符号意味的片子看了都容易头痛。但也大多很有趣。Bill Murray呆滞的面孔不太喜欢，但却和粉红色破败的玫瑰花构成了个好笑的现代唐磺寻旧之旅。
导演的功力处处可寻。间隔闪回的粉色玫瑰，粉色信笺和打字机，每个女友脸上错愕的表情，名叫Lolita的女孩，每每放进汽车音响做背景音乐的CD，猫怪异的表情。有人说bill木木的表情成就了本片的幽默和智慧，我说还不如就说大师就是大师。。。bill再下去拍个lost三部曲，就大势可以去叻。。

《破碎之花》是贾木许的新片，说实话我是冲着老比尔莫瑞去的，他在迷失东京里一脸无所谓的神情叫人久久难以忘怀，而碟的封面正是这样的一个状态。中年老男人手捧鲜花尴尬的站在门口，不知所措的朝内张望，那么迷茫，叫人内心不平静。再看简介发现这是一个奇特的故事，一切看上去都很吸引人，符合我的趣味。
电影一开始是伴随着一首老歌，是一封粉红色的信件从投递到如何被邮寄到主人公家的整个过程，它似乎在表达一封信是如何来到他面前去影响他的，而这中间没有任何波澜，显得如此的平淡和普通。歌结束后电影正是开始。比尔莫瑞穿着一身运动服，脚上穿一双皮鞋，多么的奇怪和土，就像所有中年人那样。他正襟危坐在他的沙发上，看着一部老电影，面无表情。这个时候他的女朋友也正搬运行李准备离开他。不知道这是他的第几个女朋友，他被描写成一个花花公子。他看着她走掉，想要叫住又发现自己无法做到，令所有女人离开他的理由都一样，而他自己也明白他无法改变自己。他继续看他的老电影，表面平静其实内心早已翻滚。他似乎已经习惯了这一刻的到来

Bill Murray有一张耐人寻味的脸，那是一张很容易唤起女人母性的脸，那张脸缺乏生动的表情，只在眨眼之间流露出孩子般的无辜和无奈，偶尔牵动的嘴角表现出来的尴尬令人心疼。
Bill Murray扮演的唐·约翰斯顿并不是生活里的唐璜，虽然影片开始的时候就让他一个人坐在沙发上看《唐璜》，电视里的女人在唐璜的葬礼上哭泣，有人问她，你认识唐璜？她说，没有见过唐璜。那为什么哭？就因为没有见过。电视里的唐璜旁观自己的葬礼，对自己的风光大葬颇感意外，也许他自己也没有料到自己对女人的魅力已经到了如此地步吧，就像沙发坐着的那个其貌不扬的男人，唐·约翰斯顿，那个桃花泛滥的男人，一辈子身边不缺少女人，女人前仆后继地奔向他的生活，却永远无法触及他的内心。
唐是个孤独的男人，影片无处不在表现他刻骨的孤独，一个人看大大的电视，一个人听来自天堂般空灵的女声吟唱，一个人昏睡在自家的沙发上或者旅店的床上，一个人上路，一个人寻找，一个坐在墓碑前的树下，一个人流泪。
他与这个世界从来没有互相理解过

【破碎之花】吉姆·贾木许指导新片，你是我的千沟万壑
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