这部片可以说得上是纪录片了吧，我个人不太喜欢这个不片子，虽然是从几部偷窥题材的电影中挑选出来的，基本都是快进看完的，片子结尾也没有说出幕后黑手，而且讲了几分钟就可以讲完的故事，看到一半的时候又让我想起了木鱼水心讲的《心》，里面有一段人性的解读讲得非常好，原句记不太清了，有些人会以为有些东西莫名其妙的应该就属于他，但是当那个事物不属于他的时候他会做出惊人的主动（我特么好想多读书呀），主角就是这样，出现了问题就算不知道幕后是谁，都感觉一切的一切也都是那个大叔的错，即使是死了也说跟自己毫无关系，就这样吧，我也不知道这部片子导演想表达什么。差评。

《隐藏摄像机》由迈克尔·哈内克导演，影片讲述的是著名电视主持人乔治，他的妻子安娜与他们的儿子皮耶尔的平静生活因家门口捡来的诡异的录像带，这录像带撕破了平静生活的外表，显露出内部的重重矛盾与不安。
从影片的视听方面来说，该影片运用了大量的固定机位拍摄的长镜头空镜头，以大门外，房间中的隐藏摄像机为视角，在影片的前半段中，固定机位的窥视视角增添紧张感，营造出悬疑疏离的感觉，给观众以压力，此时，我们开始好奇，到底是谁寄来了这些录像带，目的又是什么？而在影片最后五分钟时

欧洲电影果真与好莱坞大片不同，缓慢的长镜头，情节不需要声光影的渲染，却直指人心："罗宏对Majidi无端地猜疑来源于自己年少时对马吉的伤害，而自己的心虚，转眼就成了揣测别人的有力证据。”
可怜Majidi，小时候为留在主人农场家里听信更小的农村主人罗宏的话，挥舞斧头去杀公鸡，结局是因此永远离开了农场在孤儿院里长大。大了为了以自杀以证清白，也无法在主流社会里插入一只脚。
惊异之余，罗宏貌似病了的虚弱之后，拉上遮光帘，睡上一觉，然后便也基本会如他的母亲一样：把Majidi忘记了。

大概是事因与冲突点相似的缘故，观影过程中几度联想起《追风筝的人》。幼年时的主仆关系为多年后埋下了祸根，只不过一个是弥补过失，一个是加深仇恨。但这仅是过程中的观感，这个故事比我的猜想复杂与深远得多。
马吉德比乔治略长，马吉德的父母是乔治家的长工，在上世纪60年代初阿尔及利亚民族解放阵线组织策划的巴黎大游行中遇害，马吉德时年6岁，乔治的父母有意收养这个孤儿，可马吉德却成了乔治的眼中钉。乔治向父母说谎，致使马吉德被送走。
两人6岁那年一别，再也没有见过面。多年以后，乔治娶妻生子

英国《卫报》评论这部电影是“21世纪第一部伟大的电影”（The first great film of the twenty-first century），看完之后觉得一点都不夸张。我们能够从多个层面来解读这部影片：从个人的角度，这里有欺骗、内疚、嫉妒、猜疑、仇恨与发泄；从家庭的角度，这里有信任、家庭、亲子关系、背叛；而从最宏观的角度，我们则可以看到中产阶级与底层、社会主流与非主流的对立、法国与阿尔及利亚的冲突、西方世界与阿拉伯世界的不谅解。这里任何一个主题都可以单独早就一部伟大的电影，导演却在一部电影中将所有这些主题完美地浓缩在一起。更了不起的是，他还能够做到情节紧凑精彩，引人入胜，让观众在带着悬念观看影片的同时，就开始思考电影想要传达的背后的意义。
影片最终没有告诉我们神秘影带和恐吓信背后的始作俑者；事实上这已经不是重点，而只是引出了主人公Georges和观众所处的困境：到底该不该信任一个自己曾经伤害过的、有理由对自己进行报复的人？Georges在影片中并不是一个讨人喜欢的角色：他一方面坚持拒绝信任Majid，一方面自己却不断地撒谎、隐瞒

马吉为何自杀？我猜乔治最终也没想明白。他说：“把自己的喉咙割了……这幽默也太扭曲了，不是吗？”妻子安娜恐怕也不明白，所以摸摸乔治的头以示安慰。一开始我也没明白，想了蛮久的。也许是因为我和主角夫妇同样幸运，这辈子就没感受过歧视为何物。作为观众的我，尚且想了很久，当事人乔治想不通也懒得想，也是可以理解的。只是，这种偷懒或逃避，蔓延开去，会产生怎样深远的影响，不敢想。
　　这对阿拉伯父子应该住在贫民区。细想警察对待他们的方式：完全没有证据就直接抓起来，关在本来关犯人的警车后车厢里。看到这个镜头第一反应就很奇怪，没有任何证据怎么能这样呢？后来才明白，可能仅仅因为他们是贫民窟里的阿拉伯人。换做法国人肯定不会遭受这样的待遇。
　　虽然后来因为没有证据释放了这对父子，但男主心中就是认定他俩。父亲以自杀证明清白，男主就把嫌疑移到儿子身上。有没有证据，无所谓。我认定是你，就是你了。你死了，我就认定是你儿子——这种根深蒂固的偏见，就是歧视，而且可以传宗接代。人心不可测，纵观全片

“隐藏摄像机”冷酷窒息的心痛
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