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（2016年5月19日）
新浪娱乐讯 巴西导演小克莱伯·门多萨自从处女作《舍间声响》引起全世界艺术电影圈广泛讨论之后，第二部长片《水瓶座》立刻晋升为戛纳影展竞赛单元的级别，影评人转导演的他在职业生涯初期就实现了跨越式的发展。他的影片一直聚焦他的家乡累西腓，他独特的“城市虚无主义”风格令影迷们津津乐道。新浪娱乐借此机会与他面对面，共同探讨了关于《水瓶座》的方方面面。
门多萨本人看上去大智若愚，语速缓慢，目光深邃，烟一根接一根地抽。同时他又非常圆滑，八面玲珑，眼神可以照顾到现场的所有人，会提及现场所有人所在的国家，甚至会提及之前曾经刚刚见过的朋友、记者。他拥有巴西人所少有的冷静。作为一位影评人转导演，他对电影史了如指掌，访问过程中旁征博引，不失幽默，给他3个小时，他可以把整个影史给你完整地讲一遍。
Q:这是你的第二部电影
第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《水瓶座》，下面为大家带来前线退休者冷静体面的抗议评价了！
汤达人：
整部影片一股我弱我有理的态度，稍微明智的人都知道双方均有问题。并且电影非常散没有汇集一个点，开头的80年代放在结尾都比现在要好很多。
薛Tony：
内部受到侵蚀，身体残缺与以回应。站起来，向海边望去，海浪冲击岩石，锲而不舍，无疾而终，最终散去。海鸥盘盘旋鸣叫，唤起远方鸥鸟，无疾而终，最终离去。游离生活之外，以性唤起生命之光，无疾而终，最终舍去。最终孤独一掷
《水瓶座》：住在公寓里的她
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