库斯图里察又制造了一个荒诞又亢奋的小宇宙，同时充满了不明就里的政治隐喻。一条大河上来来往往的悬挂着各种旗帜的轮船。黑帮老大反复看着卡萨布兰卡的尾声桥段，一遍一遍说这是一段伟大友谊的开端。大鹅在整部电影里，甚至在导演其他的影片里都是反复出现的意象。爷爷最后跟出逃结婚的孙子说“快走，这里没有太阳。” 大概只有对前南地区的国族历史和现状足够了解并且对导演的环境和背景足够了解才能完全看懂。然而即便抛开深层次的内涵，这仍然是一部足够绚烂多彩又富有诗意的电影

看到在豆瓣的高分而下载来看，然而我没有看完。
演员的表演生硬，非常业余。情节与其说荒诞，不如说是滑稽。这两者之间有质的区别。
边看边想到八、九十年代曾在中国流行一时的农村喜剧，桥段都基本一样：有点小聪明的笨蛋想发财而竹篮打水一场空；年轻一辈反抗家长指定的婚姻；最终结局都是皆大欢喜：耍小聪明的人受到教训而改邪归正，年轻人都各自与心上人结合。
严重怀疑导演是不是深研过中国农村喜剧。

看过《地下》后几个月，又来看《黑猫白猫》，似乎有点体会库斯图利卡的路数。
简单整理下几对关系：
首先是马特高一家三口。对儿子，他不能说没有爱，但一谈到钱，哪怕儿子的终生幸福也可以出卖的；对老爸，没钱那更是什么都没有了，尸体曝露在炎热的气温下，拿些冰块对付就是了，关键是老头子的钱究竟塞在了哪里……。
然后是马特高和达旦，如果没有理解错，他们俩算从小一起长大的哥们儿了吧。可掌握着更多资源的达旦却在马特高最后的一次翻身机会中下套使绊子，让他不得不出卖了自己的儿子。
茶水店的祖孙二人，奶奶几乎是满心欢喜地跑到达旦家商量把自己十几岁的孙女卖给这个恶棍的价格，却不知孙女正在窗口看着自己。
达旦和自己的妹妹。尽管一口一个为了妹妹着想，但当妹妹违背自己意思是，达旦大手一挥就让手下把妹妹往井里送。
……
再看看细节：
苏联人蒙了马特高，用水冒充柴油卖给了他。儿子发现后他去检查，先喝口柴油，如品佳酿；再喝口水，立马吐了出来咒骂不止……
马特高看到吊在桅杆上的尸体

我在2001年的时候看到这部影片。
2000年我还是一个高中生，电影对于我来说已经是我考大学的一个动力。我在济南跟着王超、侯宏等老师学习高考中专业部分的内容。在山东艺术学院老校区的后门一个小书店里看到这样一个名字很奇怪的VCD，我就买了。
当我第一次看到这部影片的时候，无限震惊，相比于那个时候已经熟悉的电影表达，这部影片简直就是颠覆，或者说一下子拓宽了我的电影思维，因为当时的我研究的都是写艺考影片，国产、主旋律、艺术价值高一点、故事精彩一点……而已。后来别人看《暖春》哭的稀里哗啦，我感情投入却笑得肚子疼，还不忘给那些人们递纸巾。
所以后来我看到姜文的《太阳照常升起》，对姜文的崇拜和尊敬提高了一个档次，最起码我知道中国人有人会像库斯图里卡一样讲故事。我也希望我会有一部这样节奏和表达的电影。
这部电影你完全可以说它是一部爱情片，因为故事的主线都是由爱情串联起来的，友情和亲情都是相对稍弱却做得很足。
动物和人是主角，其实人也是动物，不管是死人还是活人

神话式的宴席，浪漫式的爱情以及古典式的对应结构。你说这是喜剧，他说这是反讽，我只会对此微微一笑，毕竟你说什么就是什么，你感受到的感受只要是真实，那么一切都好，这就是众人满意的HAPPY END.
从现在起，我不对任何人负责，我不对任何事负责，我只对我的幸福负责，我要在荒诞的世界中放肆大笑，做一个能在阳光和风中热烈起舞的人。

我会在你爱上我之前爱上你.这样你就不会遭遇到不被所爱之人而爱的尴尬冷清.
我要在你爱上我之后一直爱你.我们的时间永远停留在17岁.
穿越人生所有的风景,离开聆听秘密出卖的窗户,进入阳光绚丽的向日葵花田.
我们要认真永远的爱下去.追逐着你是荒诞世界里唯一愿意沉醉的梦境.
你是我一见钟情的爱人,我们要成为相伴一生的伴侣.
在遇见彼此的时候,我们知道这是一段不可逃避的命运.
愿我们所有心醉的青春,不管有多少纠结坎坷,最后都能在音乐与美酒中生活在自己的HAPPY END.

“黑猫白猫”像吸血鬼一樣優雅
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