曾几何时，有一句形容好莱坞编剧济济一堂的诙谐调侃：“当好莱坞的广告牌坠落，被砸中的十个人里有七位都是编剧。”诚然，《巴顿·芬克》是关于编剧的电影，它既包含着对该职业的关切，也表达了对该职业的隐晦嘲弄。其中，“关切”之意在于影片表达了对那些好莱坞著名编剧地位日渐没落的惋惜；“嘲弄”之意在于科恩兄弟对自己及众多编剧创作灵感存在的枯竭时刻抒发的讥讽。
在西格蒙德·弗洛伊德精神分析理论视域下，巴顿·芬克（后称“巴顿”）的好莱坞之旅呈现出的不仅是追梦

没有想象中那个走向，最近越来越多这种著名老片会产生与之前想象不同的感觉，但是，却别有一番风味，特别是旧式的陈设，由远拉近的移动摄影，动转静的转场风格，人物的话语刻画，以及被摆布的人物命运，终于找到了喜欢的《下班后》的鼻祖，其实是喜欢这个风格的，更觉得村上的某部小说是借用了这样的气氛和人物命运，村上写“我”，“我”在书里是作家，游离在浮华中，出现鼠和五反田的心里安慰和引导，谁的命运不是在梦里行走，片头就点了，你睡去，便是真实的你醒来，人生怎就不是亦真亦幻呢（-- 1Q84）

自那以后，我每每看到脱落的墙纸，总会想起巴顿芬克。
我知道我们心中都有两个梦，一个可以轻易说出口，一个隐藏在心里深处，每当夜深蝉鸣，躲在被窝里，翻出来看一看然后再装回心里。
一次次的被拒绝，然后依旧滴滴滴喀喀喀的敲打着那台打印机。
影片中提到，巴顿芬克相信，只有巨大的痛苦才能引导创作出伟大的作品。
行走的很慢，但却依旧在前进。 看不清路，都是迷雾，可是依旧要移动着。 不管怎样，不管背上驮着什么，但请不要停。
我知道有一天我会到达某处，也许不像当初期待的那么漂亮，可我从不后悔我走过这段千山万水一路跌跌撞撞的遥远路途。

如果说科恩兄弟在他们的电影中有什么最喜欢塑造的人物形象，应该是那种粗鲁势利的人了，这些坐在桌子后面的人拥有令各路英雄所羡慕不已的巨大权力。或许是因为像所有的电影制片人一样，科恩兄弟也耗费了大量的精力就自己的电影项目与这些影业巨头反复周旋。在《血迷宫》中，这个坐在桌子后面的人是埃梅特•沃尔什饰演的精明狡诈的私家侦探；在《抚养亚利桑那》中，这个人是特雷•威尔逊饰演的沙发业巨头；在《米勒的十字路口》中，他是阿尔伯特•芬尼饰演的黑帮老大；在《巴顿芬克》中，则是迈克•勒纳饰演的好莱坞电影公司掌门人。这些人的共同点是：粗俗，爱抽雪茄，以及对有求于己的人不屑一顾。
来找这些人的是那些想跟魔鬼做生意的人。虽然他们深知这些人内心邪恶、容易妥协并且腐败成性，却还是想要他们口袋里的钱。科恩兄弟最近的电影《巴顿芬克》（乔尔导演，伊桑制片，二人共同编剧）讲述的就是一个想跟好莱坞做生意的人的故事，要是他真有这样的天赋就好了。巴顿芬克是一个来自纽约的左翼作家

【巴顿·芬克】$打字机与噩梦
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