如果你问她，后悔吗？你猜她怎么说？——背对着夕阳，“我……不知道”，然后倒着跑向后方不尽的白雪。
片中有两次梦境，一次从容，一次局促。一种真实，一种虚假。
镜头从钢琴开始摇，没有想到是她先入画，而不是他，似乎她和她的联系又建立了起来，不再需要经过他。接着是一个景深镜头，三人分别占据了画面的三部分，而三人的空间距离，在这个镜头中不再呈现，反之是三者构成了一个类平面的紧密空间（这种取消空间距离的镜头可以是横向的，也可以纵向的，关键是撤掉距离的标识，例如常见的桌子）

《日光之下》一星半。
看起来像个毕业作品，无论主角配角都是一副大学生的样子，每个人都不对。
简单说就是兄妹不伦恋。哥哥看起来快三十了，还和妹妹睡一个炕上，中间一个帘子隔开。
你要说经济上困难，好像也不对，他的摩托车很新，妹妹的单位是酒店，解决住宿也没问题。
这俩人的朋友（长得像窃格瓦拉）都开玩笑说他俩是两口子，说真的，这哥哥不对。
就这样复杂的局面，还有个有钱人大小姐往这里踩，也不知道她看上这男的什么了。
三个人的精神生活嘛，就是仨人抱着躺在床上。

采访/撰文：法兰西胶片
“接受采访真的是另一种领域的工作！”
临到分别，眼前这位平遥最佳导演羞涩地笑着，为他的“新工作”叹口气。
拍完电影还要做采访，不能说重样，还要讲出新的深刻，为什么啊，也太难了。
一不留神，就和他聊了两个小时，按照第一导演（ID：diyidy）的惯例，这位新人的前半生又被掏个底掉。
他是成长在东北萧条时代里的幸福的悲观者，他是中学里的王牌播音员，他是一个用外星人语调朗诵《海燕》而考入传媒大学却差点在大一退学的表演系学生

作为梁鸣导演的处女作，倒是丝毫不见某些新人导演作品的生涩或者做作感，电影的整体感觉除了在开场铺陈部分中，镜头剪辑与连接有点跳跃感以外，却也流畅。同时无论是是创作者还是观众，也逐渐习惯了当代国产现实主义的某种“真/假”交错的方法。
（一）东北魔幻主义
时间虚拟在1999年，环境在东北的海边，构建出一种世纪末，希望/毁灭并存的虚幻（假）感，破落的城郊、突兀的豪华饭店与家居、环境污染带来的死亡，杂糅其中的宗教背景，都呈现出一种“非天朝化”的环境，对于习惯国产婆婆妈妈家庭伦理剧的观众

1观后感
我有幸参加了《日光之下》首映观影礼，很受教育，梁鸣导演贴近生活，近距离接处到生活在最低层的打鱼民工的生活，喜，怒，衰，乐的情感生活，少女谷溪因没有户口即将失业，她一边继续寻找着社会关系来办理身份，同时又要尝试着接纳哥哥谷亮的新女友庆长，冬日来临，谷溪，谷亮，庆长的关系随着气温的变化，三个人的情感扣人心怀，表演的淋漓尽致，非常到位，我喜欢这部影片，值得观影。

“日光之下”这部电影，也是我第一次看，从电影开头，故事的发生，就已经奠定了谷溪兄妹相依为命的感情，电影描写的还是比较细腻的，在那个年代，那个东北小镇，社会底层人的生活，用梦境和现实交替展示了人物的心路以及故事最后的结局，每个人都会成长，这是必然，同时我们的选择也会让我们不断的失去和获得。

日光之下：刻意模仿 韩国文艺片之四不像”。
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