首先要说的是，我好兴奋的推荐这个片子。
实在太过瘾了〜〜
朴赞郁的复仇三部曲，都看过之后，还是觉不够过瘾。
感觉还是太含蓄，没有这个片子给人的亮点多。
一个牧师，意外的获得了新的一种生命。变成了吸血鬼。
一个童养媳，由于出墙，使自己也得到了新的生命。
一个老牧师想要看一下海边的日出，竟没有一丝希望？
种种的反差，黑与白，对与错，正义与邪恶，冲动与理性？
贪婪从心中滋生，一点一点的增加，
邪恶与正义的斗争，怎么割舍？ 心理状态的描写。
对人的善，对自己的私，对女人的欲，种种的无法控制。
最后选择结束自己。还是回归本我。
女主是不是隐喻夏娃的诱惑，本性从一开始就没有改变，只不过是隐藏的很好，从可悲到逃脱到追寻到渴望到享受到欲望到可怕。
每次两人的相聚，相吸引，都是一种诱惑。无法抗拒。
在说自己已经不是牧师的时候，他的邪恶已经战胜正义了。
当超过他低限时，他的正义又再一次战了起来。
假如，她不是一个女人，他不会想救她。
假如，她不是一个他喜欢的女人，他不会给他血。
假如，女主不再杀人，他不会想跑。

《蝙蝠》故事真的一波三折，双故事最后合并成一条线，人物性格都离经叛道，宋康昊睡在地上喝血的镜头让我惊恐万分。女主一家三口极具戏剧色彩，智障啃老儿子，溺爱强势的妈妈，精神和身体都受压榨的童养媳。整个故事充满了情和欲，情是尚贤对泰铢的情爱，对爱情的渴望，欲是泰铢想脱离养母的禁锢，对过上甚至超越正常人生活渴望。
尚贤和泰铢开场是完全两种人格，尚贤是完全的自我管理很强隐忍的有高级的思想系统的人，他有信仰，他仁爱爱人，普爱众生，我为了人民而去当志愿者。泰铢完全没有信仰

吸血鬼在百多年影史中始终 是个令导演和观众着迷的影像。从 1921 年，匈牙利导演卡罗里·拉塞首次拍摄以吸血鬼 为主角的电影至今，它的身影出现 在 600 多部影片中，约 160 部以其 为主角。导演借鬼述人，可以肆意地冲破彼时的各种禁忌，浓描重彩 ；观众满足窥视，可以沉醉于对生之期待与死之恐惧的本我释放中。 从德国一战后面对战争失败、 死亡痛苦的表现主义投射，到好莱坞文化帝国追求感官愉悦的戏谑隐喻，吸血鬼母题被不断翻新

一部形式大过内容的片子，本是抱着很大的期望去看的，可是看来看去到头来仍然是一个奸夫淫妇合谋杀夫的烂俗故事，只不过加上了吸血鬼的噱头罢了，也许是看《暮光之城》圈钱太狠，韩国人也坐不住了，但却失了自己的风格和特色，就像很多经典的韩国电影美国人拿去翻拍就变了味，韩国人拍吸血鬼的片子还是缺点料。另外宋大叔的演技无可置疑，为了本片也是减了不少膘，只是脸的轮廓仍然是无敌的土豆脸，充满了无言的喜感啊~

　　标题：影评：《蝙蝠》：罪恶与人性的解读
　　■ 入评理由：韩国国宝级导演朴赞郁“复仇三部曲”后又一力作，62届戛纳电影节入围影片。
　　■ 片名：《蝙蝠》
　　■ 导演：朴赞郁
　　■ 主演：宋康昊 金玉彬 申河均
　　■ 上映日期：2009年4月30日 韩国
　　■ 读家：宋绪新
　　■ 推荐指数：★★★★★☆
　　■ 一句话点评：一个吸血鬼偷情的爱情故事，一个关于罪恶与人性的另类解读。
自从听说朴赞郁下一部作品叫《蝙蝠》开始，我就一直很期待。前三次人性与血浆的纠结让我对“仇恨”这个词所代表的含义有了更深刻的理解，不知道这回的拧巴能给我带来什么样的惊喜与快感。
从网上下载了《蝙蝠》，看过之后，不禁为自己鉴赏能力有限而感叹。一方面，是语言障碍的原因（英语还能听明白一些），我在看电影的过程中很难有精力注意朴赞郁的镜头语言，大部分的精力都花在了看字幕和理解相对难懂剧情上，思考着主人公为什么要那么做，看过一遍之后知道自己错过了很多意味深长的镜头，不得不再跳跃着重新看一遍全片；另一方面

“蝙蝠”评审团大奖，也不过如此。
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