1 我对手持摄影没有任何意见，因为那种临场感和真实感真是无可比拟。我喜欢手持拍摄。
2 我对打光确实有意见，我明白娄烨想用更真实的光来达到自己的目的，可有些场景布景的光真的不能再好一点儿吗？黑乎乎的一大片好似盲人一样，别说表情了，连人物的动作都看不见，这样真的有助于叙事？
3最打动我的是影片前半段的那一段蒙太奇：世事变幻，沧海桑田。走了又回来了，出现了又消失了，生活是什么。真是所有的事都会过去会遗忘。
4剧情里井柏然的角色的两段床戏真是败笔

不涉及剧透地说几句？
1、尺度真的大，虽然故事整体是韩国警匪片那套，但娄烨加入了中国特色，比《心迷宫》和《烈日灼心》更进一步，而且是我第一次在国内公映片里看到露点镜头…还在开头…
2、片尾致谢了许多公安局及相关部门，还有南都，由此可见地方还是支持娄烨的，关系没想象的那么糟。不过某人和我透露ta那边上面发话了不让提这个电影，所以…
3、陈妍希摆脱了小龙包的阴影，有些惊艳，她和马思纯一个演老一个演小，都很出色，不违和。
4、像我这种玩赛车游戏都晕的人，看这部电影太折磨了

娄烨和曼多萨
娄烨的手持镜头细碎、简短，创造观影体验不是建立在时间绵延之上，而是靠意识拼凑成的。这种新浪潮式的率性、挑切的用镜方式有利于创造情绪和节奏，对剪辑的要求很大。娄烨通过不断地描摹角色的身体，来表现人内在的情感欲望。娄烨表现最佳的时候，是纯粹表达人的欲望；相反，一旦他开始表现社会现实，问题就产生了。
曼多萨的电影同样使用手持镜头，在表现镜头的自由特性上与娄烨相比有过之而无不及。曼多萨的镜头跟随角色探入社会底层，携带出广阔的物质现实。镜头持续时间更长，剪辑痕迹更弱

《风中有朵雨做的云》一个人 没有同类
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