趁《冬天的故事》后劲儿还在，我又去电影资料馆看了场《沙滩上的宝莲》。看完后，兴奋不同于前，是另一种热情，居然就自以为看懂了侯麦的“喜剧与箴言”。回来整理思路写篇分析，反复改了四稿，最后彻底废掉。重看一遍影片，发现根本没懂，人很容易自大地认为看懂了什么。
某网站有影评指出：故事里关于究竟是谁和糖果女孩偷欢，这一悬念，就像希区柯克影片里的“麦格芬”一样，始终牵动着主人公去寻找。这一观点把侯麦的叙事功力和商业电影的悬念技法画了等号，令故事里的男女变成了廉价的阴谋工具，索然无味

最近正处感情低谷期。上calculus的时候魂不守舍，眼睛整天肿肿的。困顿之中去图书馆借了这张碟 Pauline a la plage，初衷是想练法语，为了summer-in-France做准备。今天法语教授跟我讲可以考虑那个program，我想，反正最近也闷得很，不如冒一次险，夏天在法国耗一个月，让自己在平静一下。扯回电影。
最后Henri对Pauline讲的一席话还是很有道理的。
" Il faut que tu apprennes a te laisser desirer dans la vie, sinon tu seras tres malheureuse. "
意思是讲，作为女性，你要让爱慕你的男人对你保持新鲜感。言外之意，别太轻易答应他的爱。
我想我就是犯了这个大忌。既然易得，那也易放。
这不算是什么影评，但真的是我想说的话。我困顿的很。

这是我的第二篇影评。第一篇献给了陈凯歌的《妖猫传》，写的不好，但是当时看完就有很强的表达欲。所以就写了，写的是帝王的”狠心“。那时候还没有现在这般更懂得爱。
最近我在看侯麦的电影，《绿光》是我看的第一部，《秋天的故事》是第二部，这部是第三部。近期我很想把侯麦的系列看完。
为什么看完这部想要写一篇影评呢？因为我想除了享受电影以外，可以留给自己一篇影评的时间来思考电影。我不想看完后，只是觉得美如画而已。
于是，我跟自己约定，看完一部就写一部影评。每部电影，问自己三个问题

　　　 最近看了《沙滩上的宝莲》，这确实是部复杂又有趣味的电影。
　　　　
　　　　电影最有意思的是对亨利的处理上。亨利一下子获得了玛丽的爱，却并不放弃与那个低俗的卖糖果的女人的幽会。这似乎是一切花花公子的特点。但亨利的特别之处在于，虽然他也有掩盖，但他在内心不认为自己的行为有什么不妥。宝莲住在他家的晚上，他没有如皮埃尔担心地会强暴宝莲，当他吻宝莲的腿而被猛踢一脚后他也并不恼怒。在他眼中，男人的欲望是自然的，当然需要一点掩饰。侯麦对这位花花公子的态度基本上没有道德谴责。
　　　　
　　　　皮埃尔的道德原则是更传统的，但女人似乎并不喜欢男人这样的温情，女人要寻找的是能点燃她们的男性，即使她知道这个男人靠不住，她也愿意自欺。
　　　　
　　　　宝莲最后终于有点懂了成年人的世界：爱不过是一个借口，或一点幻想，人都需要这样的幻想生活。玛丽本人也想到了亨利不忠的可能性，但她并不想去搞清，宝莲对玛丽隐瞒了亨利出轨的事实，以避免让她伤心。
　　
　　宝莲明白了成人世界的一条规则：真相并不重要。

盛佳蓝光补签。
电影讲述少女宝莲和表姐在沙滩度假所发生的感情故事。故事不复杂，但通过情感的矛盾与冲突细腻的表达中，陷入爱情中每个人的情感观很有意思。
本片虽然是将近40年前的电影，但片中的故事和人物心理，对当下现代的都市男女依然适用，可见埃里克·侯麦的社会观察能力和心理剖析能力之强。 初看，会觉得影片无论是镜头还是表演，都显得颇为随意，跟在大街上随机捕捉素人聊天似的，可是你仔细听每一句台词，会发现它们都是角色爱情观的精准阐述，以及不同爱情观之间的认真探讨。

看完了《沙滩上的宝莲》，突然就想起了王尔德的那句话：
爱，始于自我欺骗，终于欺骗他人，这就是所谓的浪漫。
这个故事特别简单，一对堂姐妹去法国的一个沙滩度假，然后邂逅了几个人。
其中，有一个老男人亨利一下子就吸引了表姐玛丽恩。
相比之下，另一个男人皮埃尔就没那么幸运。
可是，亨利却和一个卖糖果女孩纠缠不清，还差点被玛丽恩当众捉奸在床。
幸好是表妹宝莲的男朋友听见了车的声音，然后跑上楼告状。
结果还被亨利摆了一道，亨利对玛丽恩解释道，那个小孩和卖花女在一起，跟他没关系。

“沙滩上的宝莲”沙滩上的Pauline
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