最近发布的不虚此行告诉了主人公温山作为一名悼念作家的故事，他有机会听到许多人讲述他们死去的亲人的故事。固定的长镜头拍摄技术，加上缺乏戏剧性的现实生活刻画，使许多观众在观看不虚此行时感到缓慢。特别是在短视频成为主流娱乐形式的今天，许多电影在短视频思维的影响下变得越来越快。在这种比较中，不虚此行显得更慢。但正是这种缓慢，彰显了这部电影在短视频时代的价值和意义。作为一种精神理想，“普通”学界在2010年前后提出了慢电影的概念，以总结一种新的艺术院线风格。其特点大致被描述为「长镜头、分散低调的叙事方式，以及对宁静和日常生活的明确强调」。学者们对慢电影的讨论视角多样，众说纷纭。甚至有学者认为，所谓的慢电影只是某些艺术精英的傲慢，他们故意追求做作和极度沉闷的视觉风格，以对抗好莱坞的经典叙事电影。独立导演出身的刘佳音此前拍摄过典型的慢电影，自然将慢电影的创作理念融入商业院线电影不虚此行。更可贵的是，她恰恰避免了为了艺术而追求艺术形式，用慢动作电影作为电影艺术手法的自觉选择，来表达自己的“平凡”美学。这里所指的“平凡”美学，既肯定了平凡的日常生活，又注重对广大普通人的探索和赞美。电影理论家巴赞曾经区分过电影所创造的两种幻觉：一种是由于其意义的奇异性和可控性而产生的完全蒙太奇的幻觉，这只是电影幻觉本身，与现实世界没有联系。另一种类型的幻觉具有与现实相结合的能力，将虚假转化为现实，并能为观众构建对现实的新感知，揭示出新意义出现的幻觉。它的美妙之处在于，它不仅仅来自于被拍摄的现实或相机的操作，而是两者的完美结合，最终回到我们的体验世界，丰富和滋养它。一个技术高超的长镜头是创造这种现实与幻觉相互作用的幻觉的有力工具。因为长镜头的优势在于将意图的模糊性和解读的模糊性融入到图像的构成中，这可以使观众对电影的感知大于对生活的感知，呈现出观众自我感知容易忽视的内容。刘佳音喜欢用固定的长镜头，正是为了达到巴赞所说的第二种错觉，去探索日常生活中的某些珍贵时刻，达到她“平凡”的审美。例如，在电影中，有一个固定的关于已故父亲的长镜头。一开始，观众可以观察到一个以灰色为主色调的大客厅。儿子在咖啡桌上放了两部手机，不停地收发信息。导演有意将留言内容与对文山提问的回答交织在一起，营造出一种讽刺喜剧的感觉。他似乎对父亲的爱好一无所知，只能发信息询问叔叔的情况。就在这时，妻子推出门加入了现场。她走到窗前，拉开窗帘，但在窗帘后面，其实藏着几株毫无生气的绿色植物。原来这些都是我父亲生下来之前种的，现在因为没有人照料，已经枯萎了。这种固定的长镜头可以说是第二种类型的电影幻觉，在那里不仅一个被儿子忽视了很长时间的孤独父亲的形象即将出现，观众也有机会感受到这位已故父亲的孤独，思考电影试图呼吁的更积极的父子关系。如果观众有耐心和品味，他们仍然可以在不虚此行中找到许多精心设计的固定长镜头。这种拍摄手法不仅在技术上面对了受短视频影响而日益普遍的电影蒙太奇剪辑和奇观展示，而且对短视频时代的观众来说也是一种安慰和觉醒，让他们反思如何放慢时间，直面世俗，发现自己在这个快速加速的世界中。作为一种治愈力量，“倾听”媒体研究人员认为
