小说和电影都看过了，首先小说作者开头已经先对婚外恋表明了反对的立场。
那么直接跳到结尾处来说，女主是以上帝视角来观察身边的人们对婚外恋的贪婪和不可自拔的状态。
那么结尾处其实是以惩戒的姿态来表达自己对婚外恋的深恶痛绝，并且因为自己也参与其中同时也以抽身而退的方式惩戒了自己。对于评论中有人认为是女主自我洗白，其实这种理解就太浅显了。
可以看出女主其实对男主是有感情的，但是为什么结尾断绝来往，这可以说是女主对每个人的惩罚包括实际上同样深陷其中的自己。
影片在故事性上刻意薄弱化，这种薄弱化所产生的脱力感和丧失感却在看完影片之后很长的一段时间内仍旧如影随形，令人唏嘘不已。
影片的几个外景地都对我有特别意义。横滨的みなとみらい和新泻越后都是我一直向往却没能真正去到的地方，而最后面临十字路口时所身处的新桥，则是我去东京时为数不多去到的山手线沿线景点之一（当时为了去品川，从新桥中转）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身应该都是大阪，这又更加令我感到亲切。
本片演员的表现同样令人感到惊讶。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信赖，在观影过程中所产生的强烈的代入感几乎就是因为岸谷出神入化的演技力而得以产生。甚至连出场没有几次的木村多江的表现都令人信服。
这部非常不东野的东野作品，虽然在叙事上有些失重，铺垫到最后的酝酿令人无法产生这就是结局的感觉。不过，这虽然不是结局，但这就是生活。生活仍将继续，地狱仍然没有终点。终其一生，真正获得宽慰的似乎只有脱离了这种爱情角力的秋叶氏一个人。而渴望爱情并幻想爱情的男人
内容：
又一部东野圭吾的社会热点小说，男主有妻有女，被公司女主主动示好，看到女主的孤独，渐渐从思想斗争变成准备抛弃家庭和女主婚外情。
女主提过自己的房子出过人命，父亲秘书被杀，她被发现晕倒在尸体旁，所以她一直是被怀疑对象，后来她母亲也自杀，但警察没有证据，眼看时效要过。
电影在平实的叙述铺垫中，藏着两个疑问，女主为何主动接近男主当小三，当年的凶手是谁。
最后，在时间过期那晚，解开谜底，女主是第一时间到现场看到遗书，知道她父亲和秘书有染，又和她姐姐有婚外情，秘书是自杀，她无法接受事实服安眠药试图自杀，但是最终只是昏过去，而后，她父亲和她姐姐到现场看到秘书尸体，女儿昏迷，他们以为自己是第一时间到现场，于是父亲在她意识不清时试图让她忘记遗书的记忆，她明白父亲竟然残酷到默认自己女儿是嫌疑犯。
看法：
女主最后告诉父亲、姐姐，其实她都知道，她不结露他们只是想让他们两痛苦，因为维持婚外情也是一种折磨，同时她也想知道婚外情有什么魔力能让父亲不维护自己的女儿
如果不是东野圭吾的招牌，我会以为这只是一部普通的日本家庭婚恋电影，普通的温吞，普通的情节以及普通的人物。
为了推理而推理，为了悬疑而悬疑，好像就着汉堡吃拉面，纳豆伴着芝士。。。
就婚外恋来说，这也是人世间平常的一幕。越是外表憨厚老实的男人，一出轨就如同老房子着了火，不可收拾。深田恭子最后在出租车上的失声痛哭仿佛告诉我们是真爱啊——单就感情来说，不考虑是否在婚姻内，不考虑伦理道德，个中的人不都认为是真爱么？为了真爱，所以追求自由；因为真爱，所以强调自我。所谓责任，所谓担当，都是束缚。就像男主的好友说的：当初你不也是对她（男主的老婆）心动，觉得她是唯一，所以才结婚的么？→ →花心就花心，别找理由，别把自己当情圣。
男主的妻子倒是很有推理片女主的气质。一切隐忍不发，不动声色，实则了然于胸。可是？这样的隐忍何苦呢？把自己弄到内伤。那两人最后分手也只是内讧，与你无半分关系呀。如果你足够腹黑，那么这一切应该是你一手造成的，运筹帷幄。所以，你空有女主的气质，却刀锋朝向了自己
大晚上看的，开始看就9点36了，鉴于我第二天要上班，2小时时长，本来没准备看完。
想找个片段断在那明天再看的，结果也没什么合适的转折点。
整个故事没什么感觉，捡有印象的写。
那个大别墅太出戏了，，，因为之前看过一个屌丝女与三个白富美的故事也是这幢屋子，，，泳池啊客厅啊小铁门和大铁门啊。。。
于是只要是在这屋子里演的我都出戏。
我觉得秋叶这个角色是富家女的设定对她的性格完全没影响。是因为演员找的深恭吗？她的确长得非常大小姐。要是说为了衬托她说的“普通人家出来的孩子才能过普通生活”的理论的话，秋叶家也没什么特别的纠葛，
妹妹和姐夫好了，
【这里一段逻辑很怪。】
——何必拉秘书做幌子？秘书也是出轨，妹妹也是出轨啊？
——再说，秘书何必自杀？ 如果忍不了，跟夫人坦白揭发他俩就好了。
——还有夫人自杀的原因是何？夫人不会连丈夫出轨对象没搞正确就死吧？
——我觉得两个大人完全没有把秋叶当做凶手的意思啊。啊，大概是认为他们俩的事没败露，于是秋叶憎恨秘书丽子破坏家庭，觉得秋叶有杀人动机
【拂晓之街】不忍直视的剧情片 再生硬一点，再矫情一点
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