看完《山河故人》的时候，出来有飘毛毛细雨，而我脑中还是过年集市赵涛表演时喜庆的旋律。开篇与故乡相近的山西方言就牢牢抓住了我的注意力，我就知道那根线搭上了。果然语言不仅是工具，更像是寻找同类时的嗅觉，让离家几千里之外每天听着陌生的粤语的我在屡屡听到到乐和张晋生用流利的英语吵架时只有苦笑。但我同样想说，起名时就替他选择了生活的父亲又有什么理由在日后责怪他对故土对母语所谓的背叛？张晋生是无力的，从开篇车撞坏一角就能感到他的无力，恩爱吃饺子的背景下他是无力的，即使他拥有太多物化的财富，最后他依然选择用买枪来掩盖他的无力。这大概是那个极速转型的时期带给那代人的不安全感，人们只好用钱来抓住自己其实什么都没有抓住的一切，而到了现在，人们依然不安，但钱变成了自然而然的方式，不再是替代品。
片子里太多明显的“隐喻”和线索了，这大概是贾樟柯这一次票房可以稍微好一些的原因，观众们隐隐约约地迎合着去感同身受。脖子上钥匙是线索，叶倩文的歌是线索，晋生的名字是线索，串起故事里两个想说的东西
“山西汾阳之于贾樟柯，如同奥克斯福之于福克纳、高密东北乡之于莫言，疼痛着，温存着，走到世界尽头，也要反复回望。”
贾樟柯，这位山西土生土长的电影导演，作为第六代导演的代表人物之一，他的电影从来都是理论先行的。分段叙事是他最为青睐的电影手法：《小武》的三段式是梁小武的爱情、友情、亲情；《三峡好人》则是四段式的“烟酒糖茶”，《天注定》有四个故事“马、鸭、蛇、鱼”。
这次也不例外，从形式上，《山河故人》在三段故事中采用了不同的画幅宽高比来体现时代的变迁。
1999年
我如果从不知道贾樟柯，第一次看他的这部片子的话会觉得惊喜，可毕竟看着他折腾了这么多年。眼见他才华横溢，起高楼，宴宾客，大家都不想见他楼塌了。说来也是奇怪，我是从《天注定》才喜欢上他的，《天注定》并不能算很好的电影，有他一贯用了二十年的旧手法——他用起来算旧，别人要用的话就洋气了，不过别人也未必敢用。像是他的名片。
人到中年，大概是个坎儿。年轻时的手段都见识过了，都想看到点儿别的东西，或者同样的手段如何加深他的表达。换句话说，是吃老底儿还是芝麻开花大家都在等着瞧
山河故人：张艾嘉领演，Go west,we will leave someday
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